Красим вагонку внутри дома | Эксперты

Таласимов Денис Кириллович

консультант, технолог

Вагонка — трендовый строительный материал, который выступает универсальной отделкой внутри помещений. Обработанная древесина может обладать разнообразным профилем: от идеально гладкой поверхности до резных, волнистых декор-элементов. Этот облицовочный материал имеет ряд весомых преимуществ: дешевый, доступный, довольно красивый и простой в использовании.

Но не всегда дерево удачно вписывается в интерьер, а иногда владельцам просто хочется в корне видоизменить дизайн отделки. Также при недостатке вентиляции или большом количестве солнечных лучей этот пиломатериал необратимо меняет внешний вид.

Какой выход в данной ситуации? — Покраска вагонки, самый быстрый способ максимально поменять внутреннюю отделку помещения. Она преображает дерево, превращает его в потрясающе красивый материал.

Видео: как выглядит крашенная в нашем цехе вагонка

А можно ли проводить покраску вагонки внутри дома?

Существует легенда о том, что краска содержит химические реагенты, которые впоследствии негативным образом влияют на организм человека. Ой, мама, что только не плетут эти умники на форумах, устали мы уже от них, устали реально. Приходит в офис заказчик и заученными с форум хауса фразами о страшной и опасной краске начинает критиковать все вокруг…

Фото 1. Искусственно состаренная древесина

Ответственные сотрудники компании «ЛесоБиржа», основываясь на своем восьмилетнем опыте работы с деревом, авторитетно заявляют: покраска вагонки в деревянном доме — безопасна. А, при соблюдении всех норм — крайне эффективна. В работе наша компания применяет исключительно сертифицированные лакокрасочные материалы, пропитки, которые используются внутри помещений и неопасны для людей или домашних питомцев (класс опасности М-1).

Чем красить вагонку внутри дома: 6 основных видов краски

Покраска вагонки — дело тонкое, сложное и доверить его лучше всего тем, кто красит и красил много, имеет опыт. Вы сможете тщательно проработать идею, выбрать материалы, и на финише получите запланированный результат работы. Окрашивание панелей внутри дома в разные цвета возможна при помощи разных составов, например, укрывистых или полупрозрачных.

Фото 2. Отделка патинированной вагонкой

Защитные пропитки

Чаще всего придают только матовый или сатиновый блеск. Очень хороший вариант, когда нужно покрасить быстро. Используются и внутри и снаружи дома. Например линейка Woodex от Teknos. А еще есть такой продукт, как Tikkurila Pinja Wood Oil, стоит дешево, служит долго как внутри, так и снаружи дома, в общем универсальная пропитка, спросите у наших менеджеров, не пожалеете о выборе.

Тоники и морилки

Позволяют контролировать степень «закрашенности» древесного узора, сохраняют все стартовые свойства пиломатериала. Покраска вагонки будет производиться в один или несколько слоев, чтобы достигнуть нужного эффекта. Пропитки — праймера можно использовать декоре, если стоит задача слегка затонировать древесину, но оставить ее в первозданном виде. Подходит для внутренней отделки. Чаще всего морилки перекрываются поверх лаком. Если вы этого делать не хотите, то лучше используйте пропитки из абзаца выше.

Фото 3. Локальная отделка крашеной вагонкой

Пигментные, колерованные масла

Играют роль протектора и колориста, придавая оттенок определенной степени насыщенности с шелковистым, матовым блеском. Не создают утяжеляющей пленки и отталкивают пыль, грязь. Когда используются для полов, столешниц и т.п, то перекрываются сверху твердым воском для защиты от истирания. Для вагонки можно использовать без воска. Экологичные, безопасные, натуральные.

Цветные воски

Внутри не требуют обязательной грунтовки и распределяются равномерным слоем. Они обладают великолепной эстетикой и довольно обширной палитрой цветов. Просто подарок для тех, кто хочет покрасить сам. Воск — этот очень красиво и экологично. Например, продукт Teknowaks Teknos. С таким покрытием работать легко, всего два слоя преображают дерево. Очень красивое покрытие.

Фото 4. Покраска вагонки цветными восками

Лаки для дерева

Можно подобрать колер, выбрать степень блеска. Красивой пленочкой ложатся на поверхность, значительно продлевают срок службы материала. Экологичные материалы на водной основе. Можно задавать любой оттенок с помощью грунта-морилки. Лаковые схемы очень красивые. Степень блеска можно выбрать любую, от глянца до матового.

Укрывные краски

В корне меняют цвет отделки и полностью скрывают текстуру дерева. Если стоит задача добиться сочных, ярких цветов — укрывная краска поможет ее решить.

Не знаете, какой краской красить вагонку? Тогда загляните в каталог компании «ЛесоБиржа», где представлены востребованные производители ЛКМ, а также их продукция.

Фото 5. Вагонка из ангарской сосны под укрывной краской

Видео: как подготовить вагонку к покраске

Два самых популярных варианта покраски вагонки

Маляры чаще всего используют два типа колерующих составов: это лаки или воски. У каждого средства есть свои преимущества.

Основные преимущества лака

• Современные аквалаки совершенно нетоксичны, экологично безопасны для использования внутри дома.
• Водная основа — отсутствие запаха.
• Сохраняет оттенок древесины в идеальном виде, не желтеет с течением времени от влияния ультрафиолета.
• Высокая степень адгезии позволят применять его на разных породах дерева.

4 причины выбрать воск 

• За счет более высокой плотности жидкости, эффективно скрывает дефекты поверхности.
• Современные экземпляры воска высохнут за пол часа, экономично расходуются.
• Не закупоривает поры, легко наносится.
• Идеально ровная, матовая поверхность, бархатистая на ощупь.

Наша компания всегда находится в курсе актуальных тенденций по покраске дерева. Присмотритесь к воску с безопасным составом Teknowax.

Фото 6. Подшив потолка покрашеной вагонкой

Выбираем рабочий инструмент: варианты покраски вагонки внутри дома

Чем лучше красить вагонку — кистью или валиком? До сих пор сомневаетесь, а сотни прочитанных статей не дают ответа? Мы собрали мнения наших опытных маляров, выделив основные параметры каждого из инструментов.

Кисточки — must have при окрашивании

Можно ли красить вагонку кистью? Конечно! Но следует приобретать только экземпляры из ровной, густой, плотной щетины, чтобы она не начала выпадать прямо во время обработки поверхности. Флейцевая — подойдет для любых лакокрасочных материалов, с ее помощью удастся сделать ровные финишные мазки. Макловица из-за своих габаритов подойдет только для грунтовочных работ.

Фото 7. Отделка потолка крашеной вагонкой

Для лака лучше выбрать щетину помягче, а вот для масла — более жесткую, которая позволит растянуть плотную массу равномерным слоем.

Обратите внимание на форму кисти: желательно, чтобы она была не прямоугольной, а с округлыми краями, которые значительно упростят укладку ЛКМ. Не хотите тратиться на фабричные дорогие кисти? Просто обрежьте ворсинки (сделайте кисть круглой) при помощи ножниц самостоятельно! Кисть подойдет для жидких субстанций. Валик — идеальный компаньон на больших площадях.

При помощи современных валиков различной формы с минимально степенью впитываемости можно в считаные часы прогрунтовать существенный объем облицовочного материала. При достаточном количестве навыков вы даже можете попробовать наносить колерованное масло на древесину, это значительно ускорит процесс окраски. Но с многими составами валик все же несовместим, напятнит слишком. Так что кисть в приоритете.

Фото 8. Отделка потолка крашеной вагонкой

Краскопульт: все за и против?

Краскопульт — техника с характером, требующая навыков. Воздушные модели окрасят обшивку самой сложной формы, но при этом заполонят всю комнату облаком из капель краски. Безвоздушный вариант защитит от появления красочного тумана, но он годится только для окраски прямых поверхностей. Комбинированные краскопульты обладают максимальной эффективностью, но без опыта с ними справиться просто невозможно.

Краскопульт однозначно «побеждает» валик, имея преимущества перед кистью: покрытие получается боле ровное, однотонное, а расход ЛКМ понижается.

Так чем и как правильно красить вагонку внутри дома? При выборе инструмента исходите из размера обрабатываемой площади, выбранного ЛКМ и своей опытности.

Фото 9. Вагонка покрашенная лиссирующими составами

Технология покраски вагонки: краткий инструктаж

1. Определяем тип пиломатериала, породу используемой древесины. Исходя из этого, выбираем подходящий покрасочный материал и инструменты.
2. При помощи шлифовальной машинки, абразивов выравниваем древесное полотно до идеала, чтобы избежать заметных после покраски дефектов с перепадами в стыковании.
3. Проводится тщательная грунтовка для повышения адгезивных свойств ЛКМ с увеличением срока службы покрытия в целом.
4. Промежуточное шлифование удаляет мелкие волокна, соринки, другие микродефекты для идеально ровного нанесения первого слоя краски.
5. Наносится первый слой выбранного средства для окрашивания.
6. Дополнительный этап шлифовки для выравнивания слоя краски или масла.
7. Финишное нанесение ЛКМ.

Как правильно красить вагонку? Просто соблюдайте эти простые этапы, чтобы получить идеальный результат.

Сколько служит крашеная вагонка

Лак при адекватных условиях эксплуатации сохраняет первоначальный вид, не образовывая трещин, сколов, потери блеска около 5-8 лет, в зависимости от производителя лаковой жидкости. И это на фасаде!!! Внутри дома лаковая поверхность простоит ровно столько, сколько вам не надоест.

Воски служат не меньше лаковой схемы, их так же можно мыть. Вагонка не теряет эстетику и через 10-15 лет выглядит как новая. Благо современные пигменты брендовых красок не выцветают даже на фасаде десятилетиями, не говоря уже о внутренней отделке.

Фото 10. Патинированная вагонка из лиственницы

Краска, особенно укрывная, в случае нанесения на идеально подготовленную поверхность, держится 15-20 лет на улице, а внутри дома можно смело удваивать сроки.

Теперь вы в полной мере знаете, какой краской красить вагонку внутри дома, какие инструменты выбрать и сможете осуществить покраску с максимальным удобством для себя!

Посмотрите, как мы можем

Покрасить вагонку внутри дома: чем и как

Одним из самых популярных типов деревянных отделочных материалов является вагонка. Она имеет различный профиль, благодаря чему поверхность имеет разный вид — от гладкой стены с небольшими канавками, до волн разного размера. Просто деревянные стены не во все интерьеры вписываются, потому часто возникает необходимость покрасить вагонку внутри помещения — дома или на даче. 

Покрасить вагонку можно в разный цвет

Содержание статьи

Чем обработать вагонку внутри дома

Вообще, многие считают, что вагонку внутри помещений лучше ничем не обрабатывать. Может и так, но не во всяком климате и помещении она надолго сохранит свой первоначальный вид. Если уровень вентиляции недостаточен, древесина может посинеть, если она находится на солнце — становится темно-серой.

С посинением бороться можно только биологическими средствами — хлором или активным кислородом, а после — однозначно пропитывать защитными составами, а, может, и красить. С посеревшей древесиной немного легче: сняв при помощи шлифовки верхний слой вы снова получите красивый цвет, но без защиты от ультрафиолета продержится он тоже недолго. Потому и решают покрасить вагонку внутри дома или дачи.

Еще один момент: не всем нравится древесина в интерьере. Просто иногда люди устают смотреть на нее. Хочется просто ровной цветной поверхности. Так тоже бывает, и нередко. В этом случае ищите укрывистую краску. Выбирайте эффекты характеристики по желанию.

Укрывистые краски дают непрозрачную пленку

Красят вагонку внутри укрывистыми красками еще потому, что древесина в натуральном цвете совместима не со всеми стилями. А ведь хочется иногда и в деревянном доме иметь интерьер хай-тек, например. В этом случае подойдет краска с металлическими частицами или с перламутром (например, Lignovit Platin).

Все составы для защиты дерева можно довольно условно разделить на шесть основных групп:

1. Защитные составы. Есть для наружных и для внутренних работ. Составы для наружных работ дополнительно включают в себя защиту от ультрафиолета, которая предупреждает или замедляет процесс фотостарения древесины — изменения цвета на серый. Так что если необходима пропитка для вагонки на балконе, а выходит он на юг или восток, — вам нужен состав для наружных работ. Только обратите внимание, некоторые из них окрашивают поверхность в розовый или зеленый цвет — это результат химической реакции. Внимательно читайте описание, потому что закрасить полученный цвет можно будет только укрывистыми красками или очень темной тонировкой.

   Защитные пропитки

2. Тонирующие составы или морилки. Они не закрашивают фактуру древесины, а придают какой-то оттенок. При этом на поверхности не создается пленка, древесина не теряет своих свойств — она остается паропроницаемой. Тонирующие составы содержат в себе пигмент и могут быть слабо или сильно пигментированными. Если вы хотите иметь поверхность с ярко выраженной структурой древесины, берите слабопигментированный состав. Слоев, может, потребуется и много, но вы сможете контролировать степень «закрашенности» древесины.

   Результат работы морилок разного цвета

3. Лаки. Сегодня для вагонки на стенах или потолке более популярны лаки на водной основе или аквалаки. Они могут быть матовыми, полуматовыми или глянцевыми. У многих есть возможность добавить колер — одновременно изменить цвет. В отличии от традиционных лаков, лаки на водной основе не закрывают поры — пленка на поверхности остается паропроницаемой, но от впитывания грязи защищает. Многие производители добавляют УФ-фильтры и бактерицидные компоненты. Такие ЛКМ хороши для балконов или в помещениях неотапливаемых с периодичным посещением — на дачах и в банях.

   Лак может быть глянцевым, матовым или полуматовым, а может давать цвет — пигментированным

4. Краски. В эту группу относят составы, создающие на поверхности плотную пленку, сквозь которую структуру древесины не видно. Группа обширная, с разными свойствами и ценовым диапазоном — от традиционных масляных до латексной и акрилатной эмали.
5. Масла для древесины. Есть прозрачные, есть с пигментом. В отличие от лаков не создают на поверхности плотной пленки, а впитываются в волокна. Хорошие составы действуют аналогично лаковому покрытию, защищая от истирания и впитывания грязи. Только у масел нет яркого глянцевого блеска — матовая или чуть блестящая, как шелк, поверхность. Это отличный способ сохранить древесину. С использованием определенной техники нанесения при помощи пигментированных масел для дерева можно подчеркнуть текстуру (смотрите ниже).

   Браширование при помощи масел для дерева

6. Составы на основе воска. Есть три вида воска: твердый, жидкий и водный. Твердый воск перед применением нагревают до жидкого состояния, жидкий и водный (восковая лазурь) уже готовы к применению. Защита воском традиционная и очень эффективная, а новые технологии позволяют значительно облегчить процесс. Недостаток воска — его довольно сложно нанести равномерно, но на предварительно загрунтованную поверхность он ложится неплохо.

Это деление условно: есть много смешанных составов, которые можно отнести как минимум, к двум группам. Так есть пропитки, которые можно тонировать, а есть краски с защитными свойствами. Разница — в эффективности защиты. Пропитки в первую очередь защищают древесину, а придание цвета — это второстепенная задача. С красками все наоборот. Их основная задача — создать красивое покрытие, а защита — это как сопутствующий эффект. Если вам необходима сразу и хорошая защита и качественное покрытие, берите пропитку без тонировки, а после высыхания наносите краску.

Другой пример смешанного состава — масла с воском. Эти составы сочетают в себе свойства и масел и воска, благодаря чему древесина сохраняет свой вид более продолжительное время.

Вопрос, какой из групп отдать предпочтение, каждый решает для себя. Разные средства решают различные задачи и важно правильно выбрать свойства, которые вам необходимы в первую очередь.

Как правильно красить вагонку внутри: технология

Для покраски вагонки в «сухих» помещениях внутри дома можно использовать любой из типов краски. Тут просто определяетесь с требованиями к декоративному виду поверхности. Если вагонка сухая, ее можно не пропитывать защитными составами, или выбрать краску/лак/воск с соответствующими добавками. красить ее можно только с одной стороны, оставляя тыльную сторону необработанной.

Красят каждую дощечку вагонки отдельно

Если же вагонка использоваться будет во влажных или неотапливаемых помещениях, на балконе, необходимо сначала хорошо ее пропитать защитными составами со всех сторон, можно — дважды. Только после высыхания пропитки можно красить, лакировать, в общем, придавать декоративные свойства. Еще момент: при монтаже вагонки на стену или потолок, ее приходится резать на куски. Места срезов во влажных помещениях необходимо тоже промазывать составом. Ждать пока высохнет не обязательно, но обрабатывать необходимо.

Есть один очень важный нюанс, который многие декораторы-любители упускают из виду. Если вы хотите получить окраску вагонки профессионального уровня, нужно каждую дощечку обрабатывать отдельно: отшлифовать, покрасить, высушить и только потом собирать поверхность из уже окрашенной вагонки. То есть на стену или на потолок монтировать уже полностью обработанные дощечки. Только при таком подходе с любой точки поверхность вагонки будет иметь одинаковую окраску.

Хорошо покрасить всю поверхность стены, оббитой вагонкой — сложно

Если красить уже собранную поверхность, в пазах и углублениях остаются непрокрашенные места, сложно большие площади шлифовать. Идеально ровной поверхности точно не получить. Качество отделки в таком варианте не выше среднего. Красить готовую поверхность допустимо в том случае, если вы обновляете покраску. Это необходимо делать с разной периодичностью — зависит от условий эксплуатации и свойств ЛКМ.

Правильно же технология покраски выглядит следующим образом.

Слоев может быть много: зависит от укрывистости краски и от того, какой эффект вы хотите получить. Но в любом случае правило остается одно: состава на кисти должно быть мало. Исключение — пропитки или грунтовки. Их наносят хорошо смоченной кистью, но только те, которые без пигмента. При нанесении пигментированных защитных составов действуют правила для красок — минимально необходимое количество состава хорошо растушевывается.

Иногда, даже при тщательном растирании краски, явно видны пятна. Это не плохая краска, а свойства древесины: где-то поры лучше впитывают, где-то хуже. Чтобы в этом случае добиться ровной окраски, поверхность сначала грунтуют. Использовать можно любые грунтовки по дереву или бесцветный матовый лак (можно на водной основе). После высыхания поверхность шлифуют (ага, еще раз) и потом наносят требуемое количество слоев краски. Только в этом случае после первого слоя ЛКМ шлифовка требуется редко, а если и нужна, то в некоторых местах, чаще — на шипе или пазу.

Как равномерно нанести лазурь, масло или воск смотрите в видео.

Если необходимо мебельное качество покраски, слоев еще больше: сначала наносится морилка, потом два слоя грунта. После высыхания шлифуется до полной матовости поверхности сначала зерном 280, затем 320, после удаления пыли наносится финишный слой — лак. Пример такой работы в видео.

Покраска дерева с сохранением текстуры

Добиться ярко выраженного древесного узора можно с использованием лазури, пигментированного масла или воска. Эти составы довольно плотно ложится, почти закрашивая структуру древесных волокон. Любой из описанных выше составов наносить можно кистью или валиком.

При нанесении ЛКМ берут совсем немного, сначала фрагментами нанося по всей длине вагонки. Потом кистью или валиком нанесенные мазки растушевываются по всей поверхности. Оставив их на 5-10 минут впитаться, для проявления фактуры берут мягкую безворсовую ткань и снимают большую часть масла. В результате рисунок проявляется намного ярче, чем в изначальном состоянии: в бороздках сохраняется большее количество пигментированного средства, на выступающих частях его почти не остается. Результат — ярко выраженная текстура. Этот прием еще называется брашированием или текстурированием вагонки. В интерьерах обработанная таким образом древесина смотрится очень декоративно: и на стенах и на потолке.

Процесс можно пронаблюдать в видео. Окрашивались три образца: два одинаковым маслом с пигментом, один — бесцветным. Через 5 минут после покраски одна из пигментированных заготовок  вытерта для проявления рисунка. Чтобы сохранить древесину после высыхания пигмента (24 часа или больше читайте на упаковке) вагонку покрывают двумя слоями бесцветного масла (лазури, воска). В  местах интенсивного использования можно также покрыть лаком — матовым.

Как покрасить вагонку под беленый дуб

Часто требуется окрасить дерево в белый цвет, но так, чтобы видны были прожилки. Говорят еще — создать эффект выбеленного дуба. Есть несколько способов:

Какой из составов выбрать сказать сложно — пробовать нужно Желательно покрасить вагонку несколькими составами и сравнить результат. Эффект при использовании разных средств немного отличается, но еще сильно зависит от древесины. Отзывы тоже очень разные — кто-то выбеливал тонировками, кто-то маслом. Грунтами для этих целей пользуются редко, но в основном из-за того, что не всем известны их свойства.

Секреты декоративного окрашивания древесины: техники и хитрости

Обитателям городов хочется по-максимуму сохранить естественный цвет древесины. Тем, для кого древесина в доме — надоевшая повседневность — покрасить вагонку внутри помещений в какой-то необычный цвет. Современные ЛКМ позволяют добиться разных эффектов. Например, текстурированная или брашированная вагонка, но в двух цветах. Такая техника часто применяется в интерьерах стиля лофт.

Брашированная вагонка в два цвета — отличный выбор для декорирования стен

Вся хитрость — в нанесении двух слоев разного цвета. Первым слоем наносится какой-то темный цвет, вторым — светлый или более яркий. Поиграв цветами и порядком их нанесения можете создать свой вариант. Смотрите видео — как получить брашированную  в два цвета вагонку.

Окраска в два цвета может быть и не такой. Можно сделать выемки более темного цвета, а пласть (лицевую часть)  только слегка затонировать или сделать все с точностью до «наоборот». Получится полосатая стена из вагонки — эффект реечной стены.

Как покрасить вагонку внутри дома: идеи

Техники и способы покраски это здорово, но как вписать вагонку в современный интерьер? Просто. Есть немало интересных вариантов. Последние находки дизайнеров — стена из вагонки в помещении с гладкими стенами. Смотрится креативно и и интересно. И чаще всего такая стена сделана в технике браширования.

Один из вариантов использования вагонки в интерьере спальни

Интересный эффект дает комбинирование вгонки разной толщины — на фото между широкими досками вставлены тонкие. Причем покрашены они в разные оттенки одного цвета. Сочетание получается интересным и свежим.

Вагонку используют и при создании интерьеров в современном стиле

Вагонка — это не обязательно только ровная доска с небольшими канавками с одной стороны, которую еще называют евровагонкой. Есть разные профили, в том числе с волнами и впадинами. Из них можно собрать интересные стены, рельефность которых подчеркнуть окрашиванием.

Из вагонки разного профиля собрать можно интересные рельефы. Чтобы смотрелось интереснее — подчеркнуть рельефы или выбелить

Как обычно в интерьере многое зависит от света. Несколько нестандартно оформленных светильников — длинных полупрозрачных полос, за которыми скрываются лампы, установленных посреди потолка — и интерьер совершенно преображается. В таком дизайне можно оформить комнаты для молодежи, креативные гостиные и т.п.

Очень интересное решение с подсветкой

Поиграть можно не только со светом, но и с цветом: в зоне освещения покрасить вагонку в более светлый цвет, подчеркнув таким способом эту зону.

Игра света и цвета, отраженная в зеркале

Если у вас есть хорошие навыки в рисовании, можно вагонку расписать. Только не забудьте потом всю картину покрыть бесцветным маслом или лаком — чтобы на дольше сохранилась. Этот прием можно использовать при оформлении детской комнаты. 

Роспись на вагонке

В интерьере кабинета, гостиной, прихожей отлично смотрятся жестко очерченные панели из вагонки. В том же ключе можно оформить стену в столовой зоне на кухне. Только качество ее и окраска должны быть идеальными.

Медовый оттенок вагонки повторяется на потолке

Нарочито неидеальной может быть обработка для интерьера в стиле «рустик». Этакие помещения с мужским характером.

Стиль «рустик» понравится мужчинам. В этом случае покраска вагонки в технике браширования — норма. Причем цвета выбирают темные

Как бы в противовес — светлые стены. Вагонка выбелена, а балки окрашены в темный цвет. Несмотря на традиционные материалы, используемые столетиями, вид у такого помещения — современный и стильный.

Отличное сочетание — светлые стены с эффектом выбеленного дуба и темные массивные балки. Это практически беспроигрышный вариантВариация на ту же тему

Используется вагонка и в отделке ванных комнат. Пропитке тут необходимо уделить максимум внимания, но если вентиляцию в ванной сделать на уровне, пропитку — с защитой от влаги, то проблем быть не должно. А интерьер, согласитесь, очень интересный — теплые тона древесины в сочетании с ярким мрамором — отличный ход.

Вагонка в ванной

Используется вагонка и при отделке балконов. Только набивать ее необходимо горизонтально — так можно расширить малое пространство. И лучше на такой небольшой площади смотрятся светлые тона, может — с темной окантовкой.

Выбеленная вагонка на балконеПотолок — вагонка, покрашенная светлой морилкой

Чем покрыть вагонку внутри дома или на лоджии чтобы не темнела: как обновить вагонку лаком советы и видео с рекомендациями мастеров

Время чтения ≈ 6 минут

Покрытие вагонки внутри дома защитными составами – обязательный этап работ.   Без обработки материал быстро теряет привлекательный вид, трескается и загрязняется. Чтобы этого не произошло, воспользуйтесь рекомендациями из этого обзора и надежно защитите свою отделку.

На фото: покрытие не только защищает материал, но и улучшает внешний вид отделки

Обзор составов

Все составы можно условно разделить на 3 группы:

• Пропитки;
• Лаки;
• Краски.

С помощью специальных составов можно менять цвет, не скрывая структуру материала

Разберемся с каждым вариантом отдельно и рассмотрим, чем лучше покрыть вагонку внутри дома.

Пропитки

Эти составы отличаются тем, что проникают глубоко в структуру материала и не создают на поверхности пленку. Некоторые из рассмотренных ниже решений могут использоваться как полноценный защитный слой, другие можно применять только как подготовку к финишной отделке.

Самые популярные варианты таковы:

• Морилки придают поверхности определенный оттенок, но не защищают ее от воды и других воздействий. Составы могут быть на водной, спиртовой или масляной основе. Они отличаются по свойствам, но выполняют одну и ту же функцию. Выбор зависит от конкретных условий, но самыми популярными являются растворы на водной основе, их выделяет невысокая цена и безопасность;

Прежде чем покрывать вагонку морилкой, стоит выбрать нужный цвет

• Пропитки на акриловой основе часто называют лазурями. От морилок они отличаются тем, что плотно закрывают поры дерева, поэтому могут использоваться и как финишная отделка. Если вы думаете, чем покрыть вагонку чтобы не темнела, то этот вариант подойдет как нельзя кстати. Акриловая эмульсия надежно защищает от ультрафиолетового излучения, и поверхность долго сохраняет первоначальный цвет;

Если вы думаете, чем покрыть вагонку снаружи дома, то выбирайте акриловые составы с воском, они особенно надежны

• Чем покрыть вагонку снаружи дома или внутри помещений, чтобы защитить их от плесени? Антисептические составы обеспечивают отличную защиту от грибка и продлевают срок службы древесины в разы. Подобные растворы используются исключительно как подготовительный слой, поверхность всегда покрывается чем-то еще раз;

Антисептические пропитки могут тонировать древесину в нужный цвет

• Если вы думаете, чем лучше покрыть евровагонку, чтобы увеличить ее стойкость к возгоранию, то лучшим вариантом станут специальные огнезащитные составы. Они также служат как подготовительный слой перед основным покрытием. Отличным решением может стать универсальный огнебиозащитный раствор, он делает материал стойким и к огню, и к плесени.

Универсальные составы очень популярны

Выбирайте продукцию известных производителей. Проверить ее качество на глаз не получится, поэтому лучше проконсультироваться, чтобы уточнить, какие составы зарекомендовали себя лучше всего.

Лаки

Эта группа изделий позволяет создать на древесине прочный слой, который защищает материал от влаги. Кроме того, с помощью лака можно придать поверхности нужный оттенок, а можно использовать и бесцветные варианты.

Разберемся, какие виды составов бывают:

• Растворы на масляной основе создают прочный защитный слой, который имеет неплохую стойкость к истиранию. Ими можно обрабатывать любые поверхности внутри помещений. Этот вариант отличается невысокой стоимостью и достаточно большим ассортиментом цветов;

Масляные составы придают вагонке насыщенный цвет

• Если вы думаете, чем покрыть вагонку на лоджии, то обратите внимание на алкидные лаки. Они очень хорошо ложатся на материал, придают ему блеск и ровную структуру и хорошо защищают от влаги;

Алкидные составы пользуются большой популярностью

• Самое экологичное покрытие для вагонки внутри дома – лаки на акриловой основе. Они абсолютно безопасны, не имеют запаха и хорошо ложатся на древесину. Дополнительным плюсом можно считать невысокую стоимость, а главный минус – невысокая устойчивость к истиранию. По этой причине не стоит использовать такой состав на поверхностях, к которым часто дотрагиваются;

Акриловые составы хорошо подходят для вагонки в жилых помещениях

• Для тех, кто решает, чем покрыть вагонку снаружи, лучше всего обратить внимание на составы на полиуретановой основе. Они обладают исключительной прочностью и изностойкостью и создают надежный защитный слой на поверхности. Их можно использовать и внутри там, где нужно придать поверхности прочность и защитить ее от износа.

Полиуретановые составы самые надежные

Краски

Этот тип продукции отличается от вышеописанных тем, что на поверхности создается непрозрачная пленка. Поэтому, если вам нужно получить определенный цвет, то данный вариант подойдет как нельзя лучше.

Краска позволяет придать вагонке любой цвет

Вариантов составов также немало, прежде чем покрыть вагонку в доме, надо выбрать конкретное решение:

• Масляные краски – традиционный вариант, который в наше время используется все меньше. Состав отличается хорошими защитными свойствами, но он недолговечен, через год-два покрытие нужно обновлять. Еще один минус – небольшой выбор цветов;

Масляные краски используются нечасто

• Алкидные краски пользуются большой популярностью, так как они очень хорошо ложатся на поверхность и не поднимают волокна материала. Состав распределяется тонким слоем и образует прочную пленку, которая хорошо защищает от влаги и обладает неплохой износостойкостью;

Выбор цветов у этого варианта намного шире

• Акриловые составы позволяют создать привлекательное и прочное покрытие евровагонки. Они абсолютно безвредны, что позволяет использовать их в помещениях любого назначения. Краски изготавливаются на водной основе, имеют огромное множество оттенков. Вы можете просто купить белый состав и пигменты и создать свой неповторимый цвет.

Акриловые составы сохраняют яркость цветов очень долго

Как правильно провести работы

После того как вы выбрали конкретный вариант, можно приступать к работе. Инструкция по нанесению состава своими руками выглядит следующим образом:

• Прежде чем покрывать вагонку внутри дома, необходимо запастись требуемым инструментом. Наносить краску или пропитку можно кистью, можно валиком, а можно и краскопультом. Также вам понадобится щетка для очистки поверхности, лестница, чтобы доставать до верха, если красите потолок, то лучше взять стол;

Кисти лучше выбирать с густым длинным ворсом

• Далее нужно подготовить поверхность. Для этого необходимо очистить ее от пыли и мусора. Если на древесине есть пятна, то их следует удалить. Недопустимо работать на влажных основаниях, если материал не высох до конца, то начинать покраску нельзя;
• Покрытие вагонки составом производится по-разному. Если вы выполняете основную часть работы валиком, то швы прокрашиваются кисточкой впоследствии. Если работаете кистью от начала и до конца, то можно идти по порядку. Состав нужно распределять равномерным слоем, не допускается образование подтеков, по этой причине лучше красить сверху вниз, тогда все огрехи будут убираться;

Валиком красится ровная поверхность, швы докрашиваются кистью

Если вы работаете краскопультом, то не забудьте заранее запастись средствами защиты: очками, респиратором и костюмом. При работе образуется много мелких брызг, и вдыхать их нежелательно.

Работать с распылителем нужно только со средствами защиты

• Чтобы качество окрашивания было как можно лучше, нужно наносить как минимум 2, а то и 3 слоя. Некоторые, прежде чем покрывают вагонку краской или лаком пропитывают ее антисептиком. Но и в этом случае декоративное покрытие наносится дважды, это позволяет добиться насыщенного цвета и прочности покрытия.

Часто задают вопрос, как обновить вагонку покрытую лаком? Тут есть два варианта: если состояние поверхности хорошее, то можно пройтись по слою мелкой наждачкой и нанести свежий слой лака. Если же вагонка потемнела или повреждена, то лучше перекрасить ее, для этого используйте состав на той же основе, тогда он ляжет идеально.

Краску можно наносить поверх лака, предварительно убрав блеск наждачной бумагой

Вывод

Из данного обзора вы узнали, как выбрать оптимальный состав для древесины и правильно нанести его. Чтобы понять тему еще лучше, посмотрите видео, в нем наглядно показаны важные моменты. Если же остались вопросы – пишите их в комментариях ниже.

Чем покрыть вагонку снаружи и внутри дома – способы, лаки и краски для покраски древесины

Деревянная вагонка красивый, натуральный материал. Не удивительно, что так много пользователей во всем мире отдают ему предпочтение в качестве отделочного и облицовочного материала.

Экологичность и естественная красота древесины не только украшает помещение, но и создает в нем определенный микроклимат. А вагонка покрытая плотным покрытием (краской, лаком) позволяет создать любой декор.

Но, у дерева есть существенный минус, который влияет на эксплуатационные характеристики вагонки – она подвергается гниению, различным повреждениям, а также склонна темнеть.

Эта статья предназначена для тех, кто хочет защитить и одновременно сохранить вагонку в естественном виде. Рассмотрим пошагово, как и чем лучше покрыть (пропитать, обработать, покрасить) деревянную вагонку (евровагонку).

Надо сказать, что метод «взять кисть, краску и покрасить» хорош, именно в силу своей простоты. Но долго ли прослужит окрашенная таким образом древесина? Не лучше ли выбрать более основательный и правильный подход?

Правильная покраска деревянной вагонки состоит из 4 этапов:

1 этап – подготовка вагонки к покраске

Для евровагонки, такой этап будет лишним, поскольку производители руководствуются европейским стандартом, который предусматривает обязательную первичную обработку древесины защитными составами.

Те же, кто купил стандартную вагонку отечественного производства или имеет дело с уже окрашенной поверхностью, нужно в первую очередь произвести первичную обработку панелей.

Подготовка новой вагонки

Подготовка новых ламелей включает в себя:

• сортировку. Известно, что допускается пересечение сортов до 10%. Т.е., в партии вагонки первого сорта может содержаться до 10% ламелей второго сорта. Чтобы не нарушить поверхность их нужно отсортировать;

• сушку. Приобретенные ламели должны быть сухими до начала монтажа;

• выдерживание в температурном режиме помещения, в котором планируется монтаж вагонки. Естественно топить сауну, чтобы доски «согрелись» смысла нет. Но вот пролежать в течении 2-3 дней в том помещении, где они будут устанавливаться доскам необходимо;

• удаление дефектов. К дефектам поверхности вагонки можно отнести сколы, шероховатости, появление синевы, белых пятен, мертвые (выпадающие) сучки. На части панелей дефекты можно не трогать. Это связано с тем, что в процессе работы нужна будет короткая вагонка. Например, для отделки под окном или над дверью. Однако, чтобы приступить к монтажу на открытой поверхности дощечки нужно очистить от дефектов посредством отбеливания (для этих целей рекомендуется использовать СенежНео или Иней). Удалить пятна жира можно с помощью обессмоливания – протирания 25% раствором ацетона. Шероховатости удаляются при помощи шкурки (наждачной бумаги) или металлической щетки.

Подготовка эксплуатируемой (старой) вагонки

Окрашивание старой деревянной вагонкиК сожалению, окрашивание деревянной вагонки это не то действие, которое можно выполнить один раз на весь срок ее эксплуатации. Покраска вагонки — процесс, который нужно периодически повторять.

В том случае, если нужно покрасить предварительно окрашенные, вскрытые лаком поверхности, нужно также провести предварительную обработку панелей.

Когда нужно красить вагонку:

• отслоение нижнего слоя краски;

• потеря цвета ламелей;

• потеря блеска краски или лака;

• появление существенного дефекта, например, попадание жира, масла, растворителя, другого красителя, проявление грибков на поверхности вагонки;

• новый стиль, жажда перемен и мода. Например, существующий цвет вагонки не вписывается в обновленный интерьер дома и прочие факторы.

Как очистить вагонку от лака, краски и грязи

Снять старую краску или лак с вагонки можно двумя способами:

• Механический. В данном случае, существующее покрытие удаляется с помощью скребка, металлической щетки или строительного фена и шпателя. Чтобы полностью удалить краску нужно обработать доски раствором соды (на 1 л. воды — 100 гр. соды). Существенным недостатком метода является вероятность повреждения ламелей скребком. Совет: такой метод пригоден для очистки вагонки от масляной краски.

• Химический. Предполагает использование различных синтетических растворов и составов (смывок, размягчителей), которые способствуют отслаиванию краски от основания. Стоит отметить, что химический способ довольно агрессивный. Работать с растворами нужно в хорошо проветриваемом помещении с необходимыми средствами индивидуальной защиты. После снятия поверхностного слоя, ламели нужно промыть водой или потереть уайт-спиритом.

Будет полезно: подробное описание технологии снятия старой краски с деревянной поверхности.

Совет: если планируется последующее покрытие древесины прозрачным лаком, то лучше отдать предпочтение механическому способу, поскольку смывки могут неравномерно выбелить вагонку.

Пользователи отмечают, что в том случае если старое покрытие крепко держится, достаточно только слегка ошкурить поверхность (придать ей матовость) и нанести новый слой. Если же, повреждения глубоки, но частичные (выпал сучек, след от удара, отслоение краски), место следует зашкурить более тщательно. При необходимости заделать глубокие дефекты шпатлевкой, нанести на это место слой краски, а затем уже окрашиваться всю поверхность, отделанную вагонкой, целиком.

2 этап – грунтовка вагонки

Наносят грунтовку кистью или распылителем.

Грунтовка вагонки кистьюГрунтовка вагонки распылителем

Применение грунтовки перед покраской придает деревянной вагонке несколько неоспоримых преимуществ, а именно:

• улучшает адгезию, т.е. «сцепление» будущего поверхностного слоя краски/лака с древесиной;

• защищает дерево от разбухания;

• заполнят поры. Это позволяет нанести финишное покрытие более равномерно;

Совет: некоторые породы древесины (например, ель или отдельные виды сосны) способны выделять смолу довольно долгое время (до 10 лет). Чтобы избежать этого эффекта вагонку можно обработать специальной грунтовкой, которая закрывает поры древесины.

• позволяет снизить расход декоративного покрытия лака или краски.

Виды грунтовок для вагонки

Разновидности зависят от состава грунтовки:

• Акриловые грунтовки. Обеспечивают надежную защиту от всего кроме гниения и защиты от ржавчины. Более подходят для внутреннего использования.

• Алкидные грунтовки. Наиболее разнообразны и адаптированы для конкретной породы древесины. Подходят как для внутреннего, так и для внешнего применения.

• Полистирольные грунтовки. Пригодны только для наружных работ ввиду большой токсичности.

• Народные способы (грунтовки, сделанные своими руками):

• Грунтовка клеем ПВА. Популярный среди пользователей водный раствор клея ПВА вместо грунтовки (развести в пропорции 10 капель на 100 мл. воды). Раствор нужно наносить дважды, чтобы избежать появления незагрунтованных участков, которые проявятся только после полного высыхания. Среди недостатков метода: появление белесого налета на деревянной вагонке (на необработанной древесине белесость не видна, а вот на тонированной очень даже), частичное скрывание структуры древесины.

• Грунтовка желатином. Некоторые пользователи также рекомендуют использовать пищевой желатин в качестве грунтующего состава. Способ приготовления: желатин растворяют в холодной воде (1:2), потом нагревают на водяной бане пока гранулы полностью не растворятся. Охлаждают, чтобы смесь немного загустела и покрывают вагонку в 2-3 слоя.

• Олифа. Давно известное средство, но придающее дереву липучесть и меняющее его цвет.

Совет: грунтовка не должна образовывать пленку на поверхности древесины.

Среди современных химических средств, согласно отзывам, лучшие грунтовки для вагонки: Белинка (Belinka), Тиккурила (Tikkurila), Пинотекс, Лакра.

3 этап – защита древесины

Защитные средства для деревянной вагонки

Назначение защитных составов в том, чтобы защищать древесину от повреждений. Гниль, грибки, жучки, влага, ультрафиолет – все эти факторы не добавляют жизни древесине. А, следовательно, средства защиты необходимо применять всегда, независимо от того, будет ли подвергаться деревянная вагонка дальнейшему покрытию лаком или краской (декорированию).

Способы и средства защиты древесины:

• Антисептики. Химические составы, которые отличаются противогрибковым действием. Их назначение – защита вагонки от биологической активности различных жучков и грибков.

Совет. Обработка антисептиком должна выполняться перед сборкой (установкой, монтажом) вагонки. Это связано с тем, что пазы, гребни и обратная сторона деревянной вагонки также нуждается в обработке.

• Антипирены. Составы на основе водных растворов солей, которые призваны защитить дерево от возгорания. Следует отметить, что декоративные средства также должны повышать огнестойкость древесины.

Специфика защитных средств заключается в том, что они глубоко проникают внутрь структуры древесины, и при высыхании становятся незаметными. Нанесение защитных средств настолько важный этап в защите вагонки, что производители евровагонки наносят их еще на стадии подготовки к продаже. Наряду с показателем влажности и сортом вагонки, защита – это то, что отличает обычную вагонку от евровагонки.

Совет. Вагонку лучше грунтовать с двух сторон. Особое внимание нужно уделить торцам ламелей. Это связано с тем, что торцовая часть после монтажа не будет прокрашена.

4 этап – покрытие для вагонки (краска, лак)

Покрытие для вагонкиК выбору декоративного финишного покрытия (краски/лака) нужно подойти ответственно.

Что предпочтительнее лак или краска для деревянной вагонки? А если краска, то какая краска для вагонки лучше?

Для начала нужно определиться с тем, где будут проводиться работы (внутри/снаружи), какой эффект должен быть достигнут, какое качество окрашиваемой поверхности, какие требования по срокам, стоимости и т.п.

Выбираем, чем покрыть вагонку – виды краски и лака для окрашивания и пропитки древесины

1. Краска (непрозрачная эмаль) для вагонки

Масляная краска

Масляная краска для вагонкиПрактика показала, что краска на масляной основе служит долго и надежно защищает дерево от влаги. Она быстро сохнет, медленно меняет цвет. Краска имеет специфический запах, который быстро выветривается. Обновить такое декоративное покрытие на вагонке не составит труда.

Масляная краска обновляется каждые 5-6 лет. Это необходимо для придания краске блеска и устранения микротрещин, через которые влага может повредить вагонку.

Совет. После высыхания поверхность вагонки, окрашенная масляной краской, станет немного светлее. Поэтому изначально стоит выбрать более темный оттенок.

Акриловая или акрилатная краска

Акриловая краска для вагонкиОтличается отсутствие запахов, высокой скоростью высыхания. Применение этой краски не ограничивает время работы. Краска допускает нанесение при низкой температуре.

Поверхность вагонки, окрашенная акрилатной краской, долго не будет нуждаться в обновлении. Единственный недостаток краски – высокая цена.

2. Морилка (пропитка или декоративная лазурь)

Морилка для вагонкиПо сути это та же грунтовка, но только придающая древесине вагонки другой цвет или оттенок. Использование морилки для вагонки — это недорогой, но эффективный способ подчеркнуть структуру дерева.

Примечание. Морилка подходит для древесных поверхностей без дефектов.

3. Лак для вагонки

Относится к прозрачным покрытиям, что делает его незаменимым финишным покрытием, когда нужно сохранить естественную структуру дерева.

Акриловый аквалак для вагонки

Акриловый аквалак для вагонкиЭкологически чистый, быстросохнущий лак. Аквалак можно разбавлять водой. Применяется для окраски деревянной вагонки с наружной и внутренней сторон.

Совет: Аквалак подходит даже в том случае, если в доме проживает аллергик.

Алкидный лак для вагонки

Алкидный аквалак для вагонкиСоздает пленку на поверхности окрашиваемых панелей. Лак долго сохнет.

Применение алкидного лака оправдано в помещениях с высокой влажностью (кухня) или там, где повышенный износ вагонки (коридор).

Материал подготовлен для сайта www.moydomik.net

Совет: Абсолютной прочностью, устойчивостью к УФ-излучению является покрытие вагонки яхтным лаком (яхтенный).

4. Масло-воск (или восковые краски)

Масло-воск для вагонкиНатуральное льняное масло-воск — это новинка на рынке покрытий для деревянной вагонки.

В процессе обработки вагонки воском, масло проникает глубоко в структуру дерева, а воск придает древесине красивый внешний вид.

5. Жидкая пластмасса

Жидкая пластмасса для вагонкиПолностью лишает дерево его способности к микро-вентилированию, однако придает древесине футуристический вид. Чаще применяется для покрытия части поверхности вагонки, как декоративного элемента дизайна.

Советы по выбору финишного покрытия для деревянной вагонки

• цвет. Поскольку морилка или краска меняют цвет или оттенок вагонки нужно использовать это свойство. Так, например, светлые оттенки визуально увеличивают пространство. Использование разных цветов/оттенков позволяет зонировать помещение;

• состав. Приставка «био» после названия лака свидетельствует об отсутствии вредных веществ. Такой состав можно использовать для внутренних работ;

• производитель. Немало отечественных аналогов лака для вагонки или краски могут создать достойную конкуренцию иностранным товарам. При этом цена продукта будет более гуманной.

Как и чем покрасить вагонку в бане и парилке

Восковый составов Evrotex-Сауна для вагонки в банеВвиду значительной температуры вагонку в бане лучше не окрашивать, а обработать защитными составами.

Отличным решением будет использование восковых составов, например, Evrotex-Сауна. Это покрытие пригодно для использования в условиях высокой температуры и циклического интенсивного увлажнения.

Совет. Наносить лак в сауне нужно только один раз. В предбаннике – можно сделать несколько слоев.

Как и чем покрасить вагонку на веранде

Веранда или терраса испытывают на себе наибольшее влияние атмосферных факторов, поэтому материал должен быть стойким. Сначала покрыть слоем грунтовки, а потом 2-3 слоя лака или краски.

Как и чем покрасить вагонку внутри/снаружи дома

Особых отличий в покраске дома снаружи или изнутри нет. Разница только в применяемых покрытиях. Лак/краска для внутренних работ должна соответствовать требованиям экологичности. Для проведения наружных работ более важно, чтобы покрытие выдерживало влагу, перепады температуры, воздействие УФ-лучей. Один и тот же вид краски можно использовать внутри здания и снаружи. Отличие – в количестве наносимых слоев.

Чем покрасить вагонку правильно — инструмент

Для окрашивания вагонки можно использовать:

• кисть. Удобны тем, что позволяют прокрасить дерево по углам и труднодоступных местах. Краска наносится кистью наиболее равномерно;

Совет. Чтобы нанести краску кистью равномерно и не допустить подтеков, нужно погружать кисть в краску наполовину.

• валик. Позволяют окрашивать быстро. Однако, чтобы получить равномерный слой нужно окрашивать несколько раз;

• пульверизатор. Дает возможность сделать работу максимально быстро. Но увеличивает расход краски;

• рукавица (цегейковая). Перчаткой удобно прокрашивать (пропитывать) места где вагонка стыкуется (обрамляет) с трубами;

• поролоновая губка.

Технология окрашивания деревянной вагонки

• перед покраской или нанесением лака/краски их нужно хорошо перемешать. Так они будут ложиться более равномерно;

• пробный выкрас позволит понять, как будет выглядеть окрашенная поверхность;

• краску лучше наносить в несколько тонких слоев. Так каждый слой будет быстрее сохнуть, а покрытие будет нанесено более равномерно;

• очередной слой краски/лака нужно наносить только после того как полностью высохнет первый;

• окрашивая краской вагонку нужно оставить зазоры величиной в 2-3 см. сверху и снизу панелей. Это позволит дереву дышать. А сами зазоры можно закрыть декоративным плинтусом;

• чтобы избежать получения различных оттенков древесины лучше производить окрашивание краской за один раз, материалом из одной партии;

• если есть необходимость прервать работу старайтесь сделать так, чтобы «шов», граница покрашенного и непокрашенного участка находилась не на видном месте;

Советы по хранению открытой банки краски:

Если работа прерывается надолго, то чтобы не допустить появления пленки на поверхности краски можно положить на поверхность картон, пропитанный олифой.

В том случае, если пленка появилась, то ее частички могут попасть на окрашиваемую поверхность. Лучше в этом случае, закрыть поверхность поролоном и макать кисть через него.

• более насыщенный цвет/оттенок можно получить, если нанести краску несколько раз (до 4-х). Дальнейшее увеличение числа слоев не будет иметь эффекта;

• не допускайте чрезмерно быстрого высыхания краски/лака. Это может привести к растрескиванию окрашенного слоя. Профессионалы не рекомендуют наносить краску/лак под воздействие прямых солнечных лучей.

Заключение

Разобравшись с нюансами обработки, пропитки и окрашивания деревянной вагонки можно создать красивую поверхность, а главное обеспечить ее долгую эксплуатацию.

Чем красят вагонку внутри дома: разновидности покрытий.

Покраска вагонки для защиты от гниения и потери цвета

Древесина является прекрасным отделочным материалом, но со временем у не защищенной поверхности вагонки ухудшается внешний вид. В этой статье рассмотрим чем красят вагонку, чтобы она надолго сохранила свои качества.

Для чего вагонку необходимо красить?

Правильная обработка стен защитит поверхность от появления плесени, порчи насекомыми, нарушения внешнего вида от воздействия повышенной влажности.

Неокрашенная древесина темнеет и теряет свою привлекательность. При перепадах температуры и влажности дерево имеет свойство разбухать или рассыхаться при воздействии сухого воздуха. Поверхностная защита вагонки производится для сохранения ее внешнего вида на длительное время. Лучше изначально обработать древесину, так как восстановить первоначальный оттенок необработанного материала потом будет сложно или почти невозможно.

Средства для окраски древесины

Существует множество красок и смесей для обработки поверхностей из древесины. Чтобы определиться,  чем красят вагонку внутри дома, рассмотрим свойства различных видов покрытий.

Средства для обработки вагонки внутри дома подразделяются на два вида:

• для защиты от попадания и размножения микроорганизмов, плесени, насекомых, различных атмосферных воздействий, процессов гниения;
• защитно-декоративные покрытия.

Защитные:

• антисептики, грунтовки, пропитки;

Защитно-декоративные:

• разные краски, лаки, эмали.

Виды защитно-декоративных красок

Покрыть вагонку внутри дома для придания эстетического вида можно масляными, акриловыми, алкидными красящими составами. Чем лучше покрасить вагонку — необходимо решать индивидуально в зависимости от личных предпочтений.

Масляные краски

Масляная краска для вагонки

Проводить окрасочные работы нужно в сухую погоду, чтобы была возможность хорошо проветрить помещение.

Достоинства:

• имеет срок службы без потери блеска до пяти лет;
• хорошо защищает от воздействия влаги;
• высыхает в течение суток;
• отлично впитывается в поверхность древесины;
• низкая стоимость.

Недостатки:

• резкий токсичный запах;
• при окрашивании необходимо защищать органы дыхания респиратором;
• поверхность, покрытая краской на масляной основе не «дышит», что может привести к растрескиванию материала;
• после длительного использования поверхность теряет блеск;
• на масляную краску сверху не берется никакое другое покрытие.

Акриловые краски

Акриловая краска является наиболее востребованной для покраски вагонки. Изготавливается из смеси воды с акрилатами.

Акриловая краска для вагонки

Достоинства:

• экологическая чистота;
• защищает материал от воздействия влажности;
• поверхность «дышит»;
• малое время высыхания, не создает потеков;
• не имеет резкого запаха;
• растворителями служат вода и спирт;
• морозоустойчива;
• на протяжении всего срока использования сохраняет первоначальный вид.

Недостатки:

• дешевые краски после высыхания могут изменить цвет;
• высокая продолжительность процесса обработки поверхности — нужно аккуратно наносить тонкий слой, ждать, пока он подсохнет, и только потом наносить следующий.

Алкидные краски

Алкидные составы подходят для покрытия не только стен, но и пола. Рекомендовано наносить только на сухую поверхность, иначе красящий состав пойдет пузырьками и будет шелушиться после высыхания.

Достоинства:

• низкая стоимость;
• влагостойкость.

Другие виды составов

Воск для вагонки

Прозрачная декоративная глазурь способна подчеркнуть текстуру дерева. Для придания ей какого-либо оттенка добавляется соответствующий пигмент —  колер.

Для придания вагонке благородного блеска используют восковый состав, впитывающийся в дерево. Для закрепления слоя сверху можно провести обработку лаком.

Непрозрачные эмали полностью закрашивают структуру материала — их наносят в три слоя на сухую поверхность.

Чем красить вагонку внутри дома необходимо выбирать из личных предпочтений, желания сохранить природный цвет древесины, частично или полностью перекрасить под интерьер помещения.

Декоративные лаки

Чем покрыть вагонку внутри помещения для сохранения структуры дерева? Для сохранения великолепного первоначального вида вагонку покрывают лаком.

Существует множество видов лаков:

• полиуретановые лаки защищают вагонку от различных воздействий, как пример — от пожелтения и ультрафиолетового излучения;
• акрило-полиуретановые, подходящие для расположенных на солнечной стороне помещений, не подвержены выгоранию, используются в банях, ванных комнатах, обладают отличными водоотталкивающими свойствами;
• водоэмульсионные — экологически чистые лаки;
• алкидные лаки, использующиеся для покрытия полов, стен, устойчивы к истиранию, используются для внутренних и наружных работ;
• лак восстанавливающий с отбеливателем на основе хлора и кислорода, -будет выглядеть красиво, но восстановленный вид поверхности доски может частично разрушиться из-за воздействия агрессивного отбеливателя;
• акриловые на водной основе — бывают матовые и глянцевые, используются для покрытия стен внутри помещения, полностью безопасны для здоровья человека, не принесут вреда аллергикам;
• аквалак хорошо подойдет для покрытия пола и потолка, он бесцветен, прочен и долговечен;
• морилки для вагонки применяются на поверхностях без дефектов, обесцвечивают древесину.

Лаковые покрытия могут быть токсичными

Покраска вагонки своими руками

Покраска вагонки выполняется вручную или с помощью пульверизатора. Для того чтобы покрасить поверхность вручную, потребуются следующие инструменты и материалы:

• грунтовка, антисептик, краска или лак;
• ведро, лоток, молярная кисть, валик с коротким ворсом, мелкая шкурка;
• фартук;
• лестница.

Этапы выполнения работ:

1. Очищаем вагонку от пыли, грязи, старого покрытия, обезжириваем моющим щелочным раствором.
2. Затираем древесину мелкой шкуркой.
3. Покрываем морилкой для осветления.
4. Обрабатываем антисептиком и грунтовкой для защиты от грибков, плесени, насекомых и предохранения от потемнения и появления черных пятен. Антисептик проникает вглубь древесины. Чтобы подчеркнуть структуру дерева поверхность рекомендуется покрывать прозрачной грунтовкой. Чтобы, наоборот, скрыть текстуру древесины, сохранив при этом рельеф, нужно использовать прозрачный состав.
5. Обрабатывать поверхность изнутри краской или лаком необходимо в три слоя. Наносим следующий слой только после того, как внутренний полностью высохнет. Последний слой наносят сверху вниз.

При покраске необходимо тщательно обработать торцы вагонки грунтовкой и финишным покрытием.

Покраска вагонки своими руками

Как правильно выбрать покрытие?

Чем покрыть вагонку внутри дома, чтобы она вписалась в общий дизайн помещения? Подбираем  подходящий цвет покрытия, сочетающееся с интерьером и предметами мебели в доме.

Чем обработать вагонку внутри дома, что бы в ней не заводилась плесень? Для защиты от плесени применяют разные антисептики.

Чем покрасить вагонку внутри дома, чтобы зрительно расширить пространство? Подойдут светлые тона, покраска в оттенки белого, молочного, персикового оттенков расширяют пространство. Покраска в темный цвет зрительно уменьшает комнату.

Несколько важных советов:

• цветовые оттенки на полу, потолке, стенах должны сочетаться, не стоит выбирать контрастные тона;
• на светлых стенах быстрее заметна грязь;
• для спален лучше подойдет цвет натурального дерева;
• для стен кабинета выбирают строгие классические тона;
• дачный домик, с деревянными стенами, покрытыми лаком, будет смотреться очень естественно;
• чтобы цвет и блеск покрашенной поверхности были равномерными, необходимо хорошо перемешать краску;
• если покраска стен производится в жару, то покрытие быстро высохнет и может растрескаться;
• при покрытии стен масляной краски, рекомендовано использовать покрытие на тон темнее желаемого, так как краска со временем может приобретать более светлый оттенок;
• пропитку вагонки надо выполнять с обеих сторон;
• олифу внутри помещения не рекомендуется использовать, так как она содержит токсические вещества;
• перед нанесением аква -лака, поверхность из вагонки обрабатывают пропиткой, антисептиком, водоотталкивающими, противоскользящими растворами;
• покрывать евровагонку рекомендовано полиуретановым лаком, он подчеркнет текстуру и натуральность древесины.

Чем лучше покрыть вагонку для профилактики гниения и появления грибка?

• покрыть евровагонку в помещениях с повышенной влажностью, для защиты от грибка и процессов гниения рекомендуется полиуретано-алкидным лаком или краской-антисептиком;
• от грибка вагонку можно очистить с помощью отбеливателей для древесины.

Для покрытия дорогих сортов вагонки важно использовать хороший лак.

Вопрос, как и чем красят вагонку в наше время не актуален, так как выбор материалов велик. Вагонку внутри дома на даче можно покрывать наиболее подходящим для нее составом. Стены покрывают более темным оттенком, чем потолок.

Чаще всего внутри помещений используют вагонку хвойных пород. Чтобы предохранить древесину от старения, разбухания, растрескивания, плесени и изменения внешнего вида, ее покрывают антисептиком, а сверху лаком.https://youtu.be/2eYP7Jmrqn4

а также Краска для клееного бруса, алгоритм окрашивания и шлифования

Чем обработать вагонку снаружи дома

Деревянная вагонка — отличный материал для отделки фасада здания. Это экологически чистое сырье, которое сделает наружный вид дома эстетичным и украсит экстерьер.

Для защиты древесины от негативного воздействия следует обрабатывать вагонку антисептиками и лакокрасочными материалами.

Чем обработать вагонку снаружи дома

Фасадные краски

Существует много разновидностей красок. Чтобы обработать вагонку снаружи дома, используйте акриловые краски на водной основе. Она безвредна и не выделяет токсинов. Состав дает эластичное и плотное покрытие и защищает от осадков, противостоит перепадам температуры.

Морилки и лаки

Могут применяться вместе и по отдельности.
Морилка — простое и доступное средство, которое подойдет для защиты древесины от появления плесени, грибка и вредителей.
Лаком пропитывают для создания различных оттенков и декоративных элементов и защиты от солнца, влаги и насекомых.

Масла и воск

Это натуральные средства, которые абсолютно безопасны. Масла впитываются в дерево и надежно защищает его от воздействия негативных явлений. Средства на основе воска покрывает поверхность и создает полупрозрачный матовой блеск.

Лессирующие и матовые антисептики

Пропитают вагонку вглубь на несколько миллиметров и защитят древесину от гниения, осадков и ультрафиолета. Антисептики наносят перед основной покраской.

Пропитки

Специальные пропитки защитят деревянную вагонку от плесени, влаги, бактерий, пожаров и насекомых.Чтобы хорошо пропитать вагонку снаружи, применяйте грунтовку.
Современные лакокрасочные материалы уже включают в себя пропитки, однако их можно использовать и отдельно.

Как покрасить фасадную вагонку

Перед тем, как покрывать вагонку снаружи дома, необходимо подготовить фасад. Удалите пыль и грязь с вагонки, уберите декоративные элементы (ставни, наличники и пр.). Загерметизируйте и обработайте трещины, швы и стыки. Просушите дерево.

Чтобы покрыть старую вагонку снаружи дома, сначала снимите старый слой краски. Если вагонка почернела на улице, также удаляйте старую поверхность. Для этого нанесите специальный раствор и оставьте на время согласно указаниям инструкции. Затем удалите старую краску с помощью наждачки и шлиф-машинки.

Пропитайте поверхность вагонки антисептиком. Олифа и грунт выровняют поверхность и защитят древесину от появления гриба и насекомых. Отшлифуйте поверхность и обработайте спиртом или слабым растворителем.

Подождите пока поверхность высохнет и нанесите краску в два-три слоя. Чтобы избежать подтеков и бугров, покрывайте вагонку краской только после того, как высохнет каждый слой.

Чтобы покрасить вагонку снаружи дома, используйте валик. Труднодоступные места, выемки и стыки пропитывайте кисточкой. Если используйте краскопульт, кисточка не понадобиться.

Красить фасадную вагонку лучше краскопультом низкого давления. Он создает минимальный эффект тумана и сокращает процент потери краски. Для работы на стремянке выбирайте компактный электрический краскопульт. Он экономит время и удобен при переноске.

Учтите, что температура на улице при покраске должна быть выше 15 градусов тепла. В холод взаимодействие вагонки и защитных средств ухудшается. После того, как краска высохнет, наносите лак.

Вагонка из липы и сосны — лучший материал для фасада дома

Компания «Древ-Маркет» предлагает купить вагонку из липы и сосны по цене производителя. Липовая и сосновая вагонка отлично подойдет для внутренней и внешней отделки дома, бани, террасы или беседки.

Вагонка из липы и сосны удобна в обработке и установке. На поверхность легко лягут лакокрасочные материалы. Вы получите желаемый цвет.

Липа переносит перепады температур и высокую влажность, сосна отличается стойкостью к осадкам. Это экологически безопасные материалы, которые долго хранят тепло.

Мы самостоятельно изготовляем пиломатериалы в Йошкар-Оле (Марий Эл). Древесина этого края отличается прочностью, устойчивостью и красивым рельефом. Собственное производство позволяет тщательно контролировать качество продукции и продавать вагонку по низкой цене.

Наличие склада в Москве сделает доставку по столице и Московской области оперативной. Доставим товар по регионам России.

Чем покрасить вагонку внутри дома в белый цвет

ПРОМО
Покрасим в цехе фасадные панели для Вашего дома, вагонку и имитацию бруса для внутренней отделки. Большой выбор цветов позволит найти самое лучшее решение для Вас. Защитим дерево от негативных факторов. Придадим эстетику. Про нас говорят: «У Лесобазы покраска мебельного качества!» И это правда! Убедитесь сами!

Покрасочное производство Лесобаза.рф

Все большую популяность набирает выбеленая древесина как отделочный материал. Поговорим о том, как же придать таким породам, как сосна или лиственница, благородный цвет беленого дуба.

выбеленая древесина в интерьере
ПРОМО
Искусственное состаривание древесины, иначе говоря, браширование позволяет сделать текстуру дерева более выразительней.

Именно брашиование позволяет выделить древесный рисунок, подчеркнуть его уникальность, неповторимость. А покраска разными схемами, например, с использованием техники патенирования, придаст материалу изысканность. Мы занимаемся этим интересным направлением в отделке уже много лет. Постоянно эспериментируем и получаем по-настоящему выдающиеся результаты. Убедитесь сами!

Покрасочное производство Лесобаза.рф

Итак, задача чем покрасить вагонку внутри дома в белый цвет.

На сегодняшний день рынок предлагает достаточно большое количество решений и продуктов, как в бытовой так и в промышленной линейке. Это масла, воски и водные лаки. Масло для дерева не создает пленки на поверхности деревянной вагонки. Поэтому выглядеть будет достаточно натурально, покрытие будет теплым на ощупь. Но сильного осветляющего эффекта не добится, так как белое масло нельзя нанести толстым слоем. Не больше, чем дерево способно впитать в себя.
Для таких целей, мы рекомендуем использовать продукт от компании Remmers — Hartwachs Ol. Состав этого масла уникален, без запаха, масло глубоко проникает в структуру дерева, укрепляет верхний слой и придает поверхности водоотталкивающие свойства.

нижняя доска сосна, обработанная белым маслом

Воски на водной основе дают более насыщенные оттенки, создавая неповторимое сатиновое покрытие. Выглядит очень уютно! В отличии от масел, воски существуют как в бытовой, так и в промышленной линейке лакокрасочной продукции. При нанесении таких продуктов менее видна сама структура древесины.
Из бытовой линейки мы советуем Вам два продукта от компании Gnature:
— Лазурь с пчелиным воском 470.
— Воск-лазурь 450.

кедр под белесым бытовым оставом кедр не обработанный (тыльная сторона) воск профессиноальной линейки

Еще один вариант, чем покрасить вагонку внутри дома в белый цвет акрилатные лаки на водной основе. В такой лак добавляется белый пигмент, и, как и с воском, можно получить насыщенный светлый тон. Покрытие будет более глянцевым и отлично впишется в современный интерьер.
Мы предлагаем покраску у нас на производстве. Профессиональные маляры работают с финскими продуктами Teknos, они знают толк в качественном красивом окрашивании пиломатериалов, как никто другой!

лак белый бытовой, нанесение кистью лак белесый промышленная линейка, нанесение распылением

А вот белой краской, плотно закрашивающей дерево, лучше не увлекаться живица, обеспечиающая аромат древесины и ее полезные свойства, будет проступать сквозь любое покрытие. И на ровном цвете укрывистой краски белого цвета будут появлятся желтые пятна, не заметные на полупрозрачных покрытиях.

проступание живичной смолы

А как же изолирующие грунты, спросите вы? Отвечаю

ни один производитель в мире не дает 100% гарантии от проступания смоляных пятен

14

Такой грунт способен лишь отсрочить эту проблему.

На основные отличия я Вам указала, а теперь Вам решать, чем покрасить вагонку внутри дома в белый цвет!

Как повесить подкладочную бумагу

Этот пост может содержать партнерские ссылки. Если вы покупаете продукт или услугу у аффилированного лица, такого как Amazon, после перехода по ссылке на этом веб-сайте, мы получаем комиссию с соответствующих покупок.

В этой статье я объясню, как повесить подкладочную бумагу, чтобы скрыть микротрещины и другие отметины на внутренних оштукатуренных стенах.

По окончании работы у вас должна быть красивая гладкая стена, готовая к покраске или оклейке обоями.

(Если вы никогда раньше не оштукатуривали стены и хотите попробовать, прочтите это руководство для начинающих.Вы также можете ознакомиться с этим списком штукатурных инструментов.)

Инструменты и оборудование, необходимые для наклеивания подкладочной бумаги

• Подкладочная бумага
• Клей для обоев
• Одно или два ведра
• Стол для оклейки (дерево или алюминий)
• Рулетка
• Отвес или уровень
• Стремянка
• Кисть для оклейки
• Универсальный нож
• Ролик для шва
• Ножницы
• Кисть для обоев

Что такое подкладочная бумага?

Бумага подкладочная — обои без декора.Он универсальный, функциональный и дешевый. Это идеальное решение для людей с ограниченным бюджетом, которые хотят получить профессиональную отделку, не нанимая профессионального декоратора.

Наклеенную подкладочную бумагу можно покрасить или оклеить обоями. Кроме того, термобумага добавляет изоляцию в вашу комнату, делая ее более теплой и уютной в течение длительного времени.

Марки подкладочной бумаги

Подкладочная бумага бывает разных марок, ширины и длины рулона. Вы можете купить его в любом месте, где продаются обои, или в Интернете.

Подкладочная бумага доступна в следующих сортах и ​​толщинах:

Рулоны подкладочной бумаги бывают различной длины:

И ширины:

Для большинства работ лучше всего использовать сплав 1400 мм. .Это то, чем я покрывала свои стены. Они были довольно плоскими, но на них было много следов от ударов и старых пятен эмульсии. Подкладочную бумагу, которую я использовал, было легко повесить, и она была достаточно толстой, чтобы скрыть любые незначительные неточности.

В зависимости от состояния ваших стен вам может потребоваться более плотная или более легкая подкладочная бумага.

Зачем использовать подкладочную бумагу перед покраской стены?

Типичная внутренняя стена дома содержит следы от ударов, дефекты, небольшие вмятины и трещины по линии роста волос, особенно если это старый дом, в котором проживают несколько поколений детей.

Если вы попытаетесь закрасить стену в таком состоянии, пятна и пятна останутся видимыми. Чтобы обойти эту проблему, профессиональные декораторы и опытные домашние мастера используют подкладочную бумагу, чтобы скрыть неприглядные удары, следы и мелкие трещины.

Это позволяет создать хорошее лакокрасочное покрытие без хлопот, связанных с шлифовкой стен и заполнением трещин.

По сути, вы заклеиваете трещины и создаете красивую гладкую поверхность для краски.

Я научился этому методу на собственном горьком опыте!

Я снял обои с разных стен в моем доме.Затем я заделал дыры и трещины и отшлифовал стены. Я думал, что создал прекрасную гладкую поверхность, готовую к рисованию. Как только я начал наносить краску, стало очевидно, что после завершения стена будет выглядеть ужасно. Я никак не мог скрыть все отметины. На самом деле, закрашивание их сделало их более очевидными!

Я решил проблему, применив подкладочную бумагу на каждой стене, и остался очень доволен результатом.

Вам может понравиться: Как оклеить комнату обоями и оборудование для украшения дома

Зачем использовать подкладочную бумагу перед оклейкой обоями?

Профессиональные декораторы вешают подкладочную бумагу перед оклейкой стен обоями по следующим причинам:

• Создание красивой гладкой поверхности, которую я уже покрыл
• Уменьшение усадки и окрашивания
• Повышение долговечности, что снижает вероятность отслоения обоев от стена
• Обеспечение повышенного изоляционного слоя

Как подготовить стены перед навешиванием подкладочной бумаги

Чтобы получить хорошую поверхность для крепления подкладочной бумаги, заполните все следы от ударов, отверстий и трещин шпателем и гибкий наполнитель.

Я знаю, что уже упоминал, что подкладочная бумага — это способ обойти это, но я в некотором роде перфекционист, когда дело доходит до DIY, поэтому я заполняю дыры и трещины, когда могу.

• Удалите отслаивающуюся штукатурку и при необходимости заново штукатурку (в этом посте объясняется, как восстановить потрескавшуюся или поврежденную штукатурку на внутренних стенах).
• Вернитесь к заполненным областям несколько раз, так как вы не получите их все на первом и, возможно, на втором проходе.
• Дать шпатлевке / штукатурке полностью высохнуть, затем отшлифовать стену, концентрируясь на небольшом участке.Отшлифуйте уровень шпатлевки и удалите отслоившиеся пятна старой краски и кусочки обоев. На это нужно время, но оно того стоит.

Я использовал электрическую шлифовальную машинку и шлифовальный блок (незаменимые инструменты для каждого заядлого мастера). Если у вас нет шлифовальной машины, оберните наждачной бумагой небольшой деревянный брусок и используйте вместо него.

Несколько советов по использованию шлифовальной машины в помещении:

• Наденьте лицевую маску, чтобы вы не вдыхали и не глотали пыль
• Надевайте защитные очки, чтобы пыль и мелкие частицы не попали вам в глаза
• Используйте противопылевые листы, чтобы накрыть мебель и пол
• Откройте окна, чтобы проветрить комнату
• Не допускайте попадания детей и домашних животных в комнату
• Если возможно, закройте двери, чтобы пыль не распространялась из одной комнаты в другую

Если вы используйте много шпаклевки или штукатурки, перед тем, как наклеить подкладочную бумагу, стоит «измерить» стену.«Размер» относится к разбавленному клею для обоев (коэффициент разбавления указан на упаковке). Наносите его на стену, чтобы шпатлевка или штукатурка не могли быстро удалить слишком много воды с наклеенной подкладочной бумаги. Когда это происходит, это снижает адгезионные свойства бумаги.

Определение размера стены также позволяет вам легче задвинуть бумагу в нужное положение, когда вы начинаете оклеивать стену обоями.

Как лучше всего вешать подкладочную бумагу — вертикально или горизонтально?

Подкладочную бумагу иногда вешают горизонтально, если на нее кладут обои.Поскольку я использовал подкладочную бумагу, чтобы получить хорошую поверхность для рисования, я повесил подкладочную бумагу вертикально. Как если бы вы украшали комнату.

Как повесить подкладочную бумагу горизонтально

Если вы решили повесить подкладочную бумагу горизонтально, отметьте направляющую линию уровня мелом и спиртовым уровнем, см. Рис. 1 ниже .

Если ваша подкладочная бумага имеет ширину 24 дюйма (600 мм), отметьте линию примерно на 20 дюймов (500 мм) ниже потолка, это должно легко учесть любые расхождения в существующем уровне потолка.

Измерьте ширину стены и прибавьте 6 дюймов (150 мм) к длине для обрезки углов.

Вам потребуются две пары ступеней и прогулочная доска или доски, поддерживаемые там, где это необходимо, чтобы добраться до рабочей зоны. Наклейте подкладочную бумагу и сложите так же, как и стандартные обои (висячие обои). Единственная разница в том, что вы вешаете подкладочную бумагу горизонтально, а не вертикально.

Как показано на рис. , рис. 1, выше, повесьте каждый кусок подкладочной бумаги так, чтобы стыки стыковались друг с другом, старайтесь не перекрывать друг друга, поскольку они со временем будут просвечивать сквозь обои и портить готовый вид.

Можно ли закрасить подкладочную бумагу?

Да, можно. Фактически, это отличный подход для достижения красивой гладкой поверхности недавно оштукатуренной стены без необходимости повторной штукатурки. Конечно, никогда не будет так хорошо, но если вы сможете хорошо скрыть швы, вы будете близко. Для окраски подкладочной бумаги лучше всего подходит качественная матовая эмульсионная краска.

Сколько нужно ждать, прежде чем красить подкладочную бумагу?

Перед покраской подкладочной бумаги дайте пасте полностью высохнуть не менее 24 часов.Если в комнате холодно или сыро, подождите дольше, возможно, еще 24 часа. Выждите то же время перед оклейкой обоями поверх подкладочной бумаги. Если не дать пасте полностью высохнуть, подкладочная бумага может оторваться от стены.

Как только вы дадите достаточно времени для высыхания, вы можете начать красить стену и, надеюсь, вы останетесь довольны результатами. Я часто использую недорогой базовый слой белой эмульсии, так как первый слой имеет тенденцию впитываться в подкладочную бумагу, а затем заканчиваю двумя слоями цветной эмульсии хорошего качества, используя кисть по краям и валик для большей площади поверхности.

Тщательная подготовка стен, как и я, требует довольно много времени и терпения, но разница в конечном результате очень впечатляет и стоит затраченных усилий. Когда я закончил работы со стенами, некоторые из членов моей семьи подумали, что стены были заново оштукатурены перед покраской.

Между прочим, если вам действительно нужно нанять кого-то, кто сделает за вас работу своими руками, прочтите эту статью о важных вопросах, которые следует задать подрядчику перед тем, как нанять его.

Сообщите нам, понравился ли вам пост.Это единственный способ стать лучше.

Картины на холсте: подкладка и альтернативы — Tate Papers

Структурная обработка испорченных масляных картин на холсте — главная забота реставраторов картин. В прошлом повсеместной практикой было прикрепление второго полотна для усиления ослабленного оригинала. Это называлось повторной подкладкой, а позже стало известно как подкладка. Но в последние годы ценность футеровки ставится под сомнение, и ее недостатки задокументированы.Произошло серьезное изменение взглядов, подкрепленное современным отношением к консервации, которое уделяет больше внимания сохранению исходного состояния холста и нанесенной пленки краски. Такое отношение частично проистекает из более академического образования, которое сейчас получают консерваторы. Это в значительной степени заменило обучение учеников, которое, как правило, усиливало сильные стороны существующей практики. Теперь используется менее интервенционистский подход. Но этот подход очень зависит от точности и актуальности инженерных моделей, полученных в результате недавних научных исследований.Применение этих знаний в природоохранной практике создает постоянный диалог о целях, эстетике и этике сохранения.

Сравнительная конференция по футеровке 1974 г.

В 2004 г. UKIC провела встречу на тему «Альтернативы футеровкам». Встреча совпала с запоздалой публикацией часто упоминаемых статей с Гринвичской конференции по сравнительному облицовке 1974 года. Эти два события дали возможность подвести итоги изменений, произошедших за последние тридцать лет в практике консервации структурной консервации холстов.Эта статья представляет собой обзор предмета и проиллюстрирована некоторыми примерами решений структурных проблем, которые использовались регулярно.

Гринвичская конференция была очень значительным событием, поскольку это была первая возможность обсудить эту тему. Он собрал группу специалистов со всего мира, которые очень разные взгляды на то, что требуется от облицовки. Мнения по поводу решений были слабыми, каждый описывал свою практику, но, по крайней мере, был определен полный спектр проблем.Оглядываясь назад, его главная ценность заключалась в выявлении неадекватности нашего понимания.

После конференции, поскольку не было договоренности о том, что является хорошей подкладкой, координатор конференции У. Персиваль Прескотт призвал к мораторию на подкладку, чтобы дать консерваторам время оценить ситуацию. Это было не то, что я хотел услышать, и мне потребовалось некоторое время, чтобы понять его ценность. Мы определили чрезвычайно важную проблему сохранения, которую необходимо было решить. Моей первой реакцией было желание узнать больше и поэкспериментировать со всеми представленными вариантами.Но в музеях, как утверждается, мы можем отложить выкладку, потому что мы знаем, что картины будут храниться в приемлемых условиях и оставаться доступными для повторной экспертизы, что позволяет нам пересмотреть наше отношение, если оно продолжает вызывать проблемы. Это не совсем так, но в музее аргумент в пользу проведения облицовки имеет более высокий порог.

Футеровка рассматривалась как решение, но критерии облицовки так и не были учтены должным образом. В Гринвиче было много путаницы между необходимостью обеспечить звуковую поддержку и необходимостью повторно прикрепить пленку краски к исходному холсту.Что такое звуковая поддержка? Тот, который справляется с обращением и транспортировкой, напряжениями от влажности и перепадов температуры, химически стабилен и визуально приемлем. Маруфляж — это надежная опора, но это крайнее решение. А как насчет более тонких решений? Было ясно, что нам нужно знать гораздо больше о картине и условиях, в которых мы собираемся ее выставить.

Никто не отвечал на самые фундаментальные вопросы. Что происходит в структуре холста? Какие силы существуют в слоях картины на холсте? Какова их величина? Где они действуют? Каковы их последствия? Мы знали, что когда деревянная панель ограничена, возникают огромные силы, которые могут расколоть ее от края до края.Мы знали, что когда клей для кроличьей кожи высыхает, он может оторвать слой стекла изнутри стакана. Мы знали, что предварительная растяжка может привести к расколу холста. Мы знали, что в сухих условиях картины становятся очень хрупкими, и краска может отслаиваться. Мы знали, что во влажных условиях холсты могут сжиматься, иногда резко теряя участки краски по краям — пресловутые усадочные материалы. Мы знали, что с помощью тепла и давления мы можем исказить, казалось бы, твердую краску, отлить ее в нашу пользу или не контролировать нанесение во вред всем.

Строка

Рис.1

Томас Гейнсборо
Старая лошадь ок. 1755 г. деталь
(фотография с граблями света)
холст, масло, Тейт.
Это пример картины, поврежденной во время приклеивания.
Текстура холста усиливается на поверхности краски, и мазки кисти утратили четкость
© Tate

Изучив множество примеров облицованных клеем картин и записи об их консервации, стало ясно, что результаты облицовки клеем, особенно в Соединенном Королевстве, были катастрофическими (рис. 1). Импасто был раздавлен, текстура холста вновь усилилась краской, и драгоценные свидетельства мазков кисти художника были навсегда утеряны (рис.2). В отличие от этого, неудачи современной практики облицовки относительно просты. Но, конечно же, мы все несем личную ответственность за последствия применяемых накладок.

Рис.2

WR Sickert
Типперэри 1914
Холст, масло (фрагмент), Тейт
На картине без подкладки мы можем оценить спонтанность мазков художника, характер краски и качества натянутого холста
© Поместье Уолтера Р.Сикерт

Ответственность — ключевой вопрос. В прошлом облицовку выполняли лайнеры (или ретейнеры), которые часто нанимали реставраторы, которые, в свою очередь, несли ответственность перед хранителем музея или владельцем картины. Была ли постоянная нечувствительность к повреждению подкладки вызванной этой вытянутой ответственностью? Или просто считалось, что повреждение приемлемо как неизбежный побочный эффект необходимости уберечь полотно от развала? Когда я увидел больше старых клеевых покрытий, стало ясно, что лайнеры девятнадцатого века, такие как Morrill, продолжали наносить один и тот же ущерб снова и снова, и что этот ущерб был принят музеями, которые были готовы отправить больше картин для облицовки.

Интересно, что наши недавние исследования техник некоторых художников девятнадцатого века также показали, что такие художники, как Уильям Холман Хант, Форд Мэдокс Браун, сэр Джон Эверетт Милле и Джеймс Макнил Уистлер, облицовывали свои холсты очень рано или даже во время рисования. процесс. У них не было проблем с выравниванием и повторным ткачеством, и мы подозреваем, что в некоторых случаях они были счастливы, что их холсты приобрели характеристики облицованных старых мастеров, которые они видели в музеях.

В прошлом наше отношение к физическим и структурным угрозам живописи больше зависело от крайностей и ограничений нашего собственного воображения. Мы можем представить себе, что наше лечение будет длиться бесконечно и поможет справиться с целым рядом непредсказуемых проблем. В этом случае мы, вероятно, зайдем слишком далеко в своем вмешательстве. В качестве альтернативы, мы можем вообразить, что не должны загрязнять нашу картину ненужным материалом и, таким образом, не предотвратить ее ухудшение. Главное — иметь точную модель будущего использования картины и последствий вмешательства.

Понимание проблемы

Со времен Гринвича мы значительно продвинулись в понимании того, как создается картина на холсте и как она реагирует на окружающую среду и наши действия. Пол Экройд подготовил превосходный обзор изменений в практике облицовки. В частности, Мекленбург, Хедли и Михальски провели тщательные измерения влагоотдачи лакокрасочных материалов.

Консерваторы начали понимать, что не только холст и проклейка, но и масляная краска могут очень сильно, хотя и медленно, реагировать на влагу, и что содержание влаги влияет на механические свойства краски, делая ее более восприимчивой к воздействию тепла. и давление.Были изучены методы увлажнения. Мы могли смягчить некоторые краски, но обычно не свинцовые белила. Накладки из клеевой пасты и другие покрытия, связанные с нагревом и влажностью, используют эту реакцию на влагу, тогда как накладки с использованием воска и синтетических материалов были изобретены совсем недавно, чтобы этого избежать. Но клеевые накладки более эффективны для фактического выравнивания выступающих трещин, а не просто для их удержания в плоскости. Реакция масляной краски на влагу также объясняет, почему в прошлом клеевые лайнеры наносили так много вреда.При достаточном нагреве и давлении мы могли придавать краске всевозможные интересные формы.

Мекленбург произвел революцию в нашем взгляде на холст как на опору, показав, что клеевой слой в новой картине несет большую часть нагрузки (рис. 3). Слои грунта и краски также несли значительную часть нагрузки, и отношения между слоями менялись с изменением влажности окружающей среды. По мере того, как картина стареет и трескается, силы в плоскости рисунка нарушаются и создают знакомые выступающие трещины и чашевидную краску.Теперь мы могли начать понимать, почему облицовка из клеевой пасты эффективна для сдерживания выступающих трещин, в то время как другие методы — нет. Стойкость клеевых лайнеров девятнадцатого века, по крайней мере, казалась рациональной. Можем ли мы извлечь уроки из их успеха в сглаживании чашечек и при этом избежать нежелательных последствий, присущих их подходу?

Рис.3

Диаграмма показывает, как все картины на натянутом холсте портятся сначала из-за охрупчивания и растрескивания, а затем из-за длительного расслабления под натяжением. Большая часть напряжения переносится краской и землей, а не холстом, но там, где краска трескается, все напряжение воспринимается холстом. Перераспределение сил заставляет островки краски складываться и отделяться от холста
© Tate

Благодаря Хедли, термоусадочные машины больше не являются загадкой.Консерваторы понимают поведение и эффект слоя клея, расположенного как отдельный слой поверх холста, потому что он был нанесен холодным шпателем в густом гелеобразном растворе колористом, таким как Роберсон. При относительной влажности выше 75–80% льняной холст имеет тенденцию к усадке, и животный клей теряет свою прочность. Плотно сотканное ольстерское белье оказалось не таким прочным и надежным, как мы думали ранее. Мы с новым уважением посмотрели на непрочные бельгийские полотна открытого переплетения, которыми пользовались многие французские живописцы двадцатого века.

Совсем недавно работа Янга и его коллег продолжала развивать наше понимание, более детально описывая внутренние и внешние силы, создавая компьютерные модели поведения картины и холста и начиная измерять эффекты конкретных консервативных обработок. Должны ли мы делать подкладку на более жесткие ткани, подходящие к клею для переноски грузов? Мы по-прежнему используем ту же спецификацию полиэфирной парусины, которую Хедли обнаружил на выставке яхт Earl’s Court в 1981 году.

Осознание того, что подкладочный холст — лишь один из нескольких важных компонентов, удерживающих картину холста, изменило нашу систему взглядов.Отделение процесса консолидации от процесса подкладки было решающим изменением в мышлении. Если каждый процесс должен быть обоснован отдельно и подкладочное полотно не является уникальным конструктивным элементом, аргументы в пользу проведения облицовки редки. Это был наш опыт. Было возможно исследовать эффекты обработки влаги, клеев и профилактических обработок отдельно от облицовки. В самом деле, мы смогли показать, что можем создать почти все недостатки подкладки: акцент на плетении, чрезмерное уплощение, имитацию маруфляжа, сплющенный импасто и рваные швы, не прикрепляя второй холст.

Полосовая подкладка

Учитывая, что в прошлом мы очень мало понимали сложности картин на натянутом холсте, и даже сейчас мы понимаем не все, большинство консерваторов придерживались практики как можно меньше вмешиваться. Но когда холсту около ста лет и он начинает показывать знакомые признаки износа, нам нужно вмешаться.

Часто прихватки повреждаются сильнее, чем основная часть холста, из-за воздействия ржавых прихваток и смолистого дерева.Мы редко снимаем холст с подрамника без крайней необходимости. Когда мы это делаем, мы рискуем повредить закрепляемые кромки, которые могут быть недостаточно прочными, чтобы позволить повторное растяжение. Именно тогда мы прибегаем к обшивке полосой, наложением полосы холста для усиления исходных краев (рис.4).

Рис.4

Загрунтованный 150-летний холст, который никогда не был написан, отображает все основные характеристики износа готовой картины на натянутом холсте
© Tate

Стрип-подкладка часто выполняется полиэфирным полотном и клеем BEVA (сополимер этиленвинилацетата). Это доказало свою эффективность на протяжении многих лет. Полиэстер тонкий, стабильный и несущий, а BEVA гибкий и обеспечивает хорошую адгезию.Он запечатан при температуре 65 градусов по Цельсию. Всегда возникает вопрос, насколько далеко продвинуть подкладку полосы в плоскость изображения. Это должно быть достаточно далеко, чтобы груз нести через слабые края. Плоскостная деформация на краю подкладки из полосы — гораздо меньшая проблема для тонкого полиэстера и гибкого этиленвинилацетата.

Полосовая облицовка в значительной степени заменила облицовку, поскольку она начинает решать многие проблемы, которые когда-то помещали картину в категорию облицовки.

Слезы

Слезы часто называют причиной облицовки, и действительно, большие разрывы, эквивалентные половине размера картины или более, нуждаются в дополнительной поддержке.Но большинство мелких или средних разрывов часто можно устранить на месте, и не требует использования подкладки. Холст обычно не снимают с подрамника. Разорванный участок обрабатывают влагой с помощью кисти или тампона, чтобы сжать растянутые нити обратно в плоскость, чтобы они снова встретились. Обычно этого можно добиться в зависимости от разрыва, но если произошло серьезное искажение, может потребоваться обрезка некоторых брезентовых нитей. Области, наиболее устойчивые к лечению, — это деформации на каждом конце разрыва, где наблюдается максимальная концентрация напряжения.Положив холст локально под давлением с помощью утяжелителей, нагретого шпателя и влажной промокательной бумаги, обычно можно добиться приемлемого результата. Затем полотно можно отремонтировать либо с помощью клея, либо с помощью шитья. В некоторых недавних статьях этот процесс подробно описан и сделан полезный анализ передовой практики. Существенным моментом является то, что устранение разрыва ограничивается плоскостью и уровнем холста и непосредственной областью разрыва, и что он обеспечивает жесткое структурное соединение с выровненными нитями.Далее утраченная краска заполняется и ретушируется. Часто теряется очень мало краски, и наиболее обширная часть вмешательства при ретушировании заключается в замаскировке более обширных трещин, образовавшихся вокруг разрыва.

Отслаивающаяся краска

Когда-то считалось, что подкладка холста является эффективным средством для закрепления отслаивающейся краски. Большая часть потери или отслаивания краски вызвана плохой адгезией между землей и холстом. Иногда из-за плохой техники художника между пленками краски может происходить отслаивание.Как и в случае с другими аспектами плохой техники, это самый сложный тип, но, к счастью, относительно редкий.

Тем не менее, обычная проблема заключается в необходимости повторно прикрепить оригинальную тощую свинцово-масляную землю к холсту заданного размера. Поскольку размеры и масса каждого поднимающегося и потенциально отслаивающегося куска краски / грунта малы, закон Ньютона говорит нам, что силы, необходимые для их повторного прикрепления, очень малы. Действительно, я видел небольшие приподнятые края краски, которые ускользнули от внимания консерватора, которые годами оставались очень стабильными, несмотря на постоянное обращение и демонстрацию.Требования к клею очень малы, и, как мы знаем, даже воска / смолы достаточно, чтобы удержать изолированную область краски. Поэтому неудивительно, что было предложено множество клеев для уплотнения и облицовки, и неудивительно, что нет единого мнения о лучшем из них.

Пожалуй, лучший клей — самый стойкий. В консервационных процедурах мы выступаем за обратимость, но действительно обратимый клей или закрепитель по определению невозможен.

Наша модель картины на холсте говорит нам, что натяжение холста может передаваться в основном по размеру и грунту, в зависимости от влажности, за исключением разрывов (трещин), где нагрузка полностью переносится холстом.Это механизм, который приводит к короблению и отслаиванию краски / грунта, и недавние исследования Канадского института охраны природы показывают, что высыхание слоев краски также может способствовать образованию коробок. Чтобы противодействовать короблению, потребуется клей с модулем упругости, по крайней мере, таким же высоким, как у тощей земли. Такой структурный клей нельзя будет удалить. Нам нужно решить, хотим ли мы просто повторно прикрепить холст или будем более амбициозными и обратить вспять некоторые эффекты растрескивания.Последний подход все еще требует гораздо большего количества исследований, и я думаю, что это нерешенная проблема, которую еще предстоит решить, поэтому мы должны довольствоваться повторной привязкой.

Если мы примем эту ограниченную цель, я думаю, нам не следует слишком беспокоиться о природе клея, который мы выбираем — в конце концов, он должен образовывать связь с высохшим маслом, пигментом, холстом и клеем для кожи кролика, очень разными материалами. Это разнообразие поверхностной энергии — одна из причин, по которой оригинальная краска не сработала. Укрепляющий клей должен обладать широкими свойствами.Вот почему различные комментаторы оправдывают совершенно разные клеи — от рыбьего клея до синтетических эмульсий и восков.

Предотвращение

Большая часть музейной коллекции современного искусства должна быть в хорошем состоянии, но мы можем быть уверены, что она ухудшится так же, как существующие работы в исторической коллекции. Во многих случаях художники все еще используют натянутый холст для рисования, а масляная грунтовка совсем недавно была заменена акрилом.Есть различия в степени, но структуры остаются похожими. Однако мы можем предсказать, что, когда некоторые трудные работы в конечном итоге потребуют обработки, у будущих реставраторов возникнут серьезные или непреодолимые проблемы. Поэтому мы должны принять меры сейчас, чтобы предотвратить или замедлить ухудшение состояния.

Большинство музеев уделяют большое внимание профилактическим мерам, снижая риски при обращении, транспортировке, демонстрации и хранении. Это было основой подхода Тейт. Вводя процедуры физической защиты произведений искусства и ограничивая прямой доступ к произведениям искусства, мы можем избежать многих случайных повреждений.Улучшая условия окружающей среды в галерее и качество воздуха, мы можем уменьшить физические и химические изменения.

Политика фрейминга оказалась чрезвычайно эффективной за последние 30 лет. Применение щитов, усиление рам для обеспечения жесткости и применение по возможности стекла с низким коэффициентом отражения обеспечивает эффективную механическую защиту и обеспечивает микроклимат вокруг каждой работы, который намного стабильнее, чем лучшая система кондиционирования. Широкое использование переноски / транспортировочных рам, обернутых полиэтиленом, для погрузочно-разгрузочных работ, хранения и перевозки грузовиков также является опорой.Такие процедуры необходимы, особенно когда наша коллекция используется так интенсивно.

Мы также уделяем первоочередное внимание изучению и обработке вновь приобретенных произведений искусства, переводя их в состояние, которое предотвращает некоторые из эффектов ухудшения, которые мы прогнозируем. Изучив коллекцию, мы выявили уже находящиеся в коллекции работы, требующие обработки. В прошлом многие из них были главными кандидатами на подкладку, но теперь мы ищем альтернативы.

Двойные холсты (на свободной подкладке)

В девятнадцатом веке несколько лондонских колористов продавали двойные холсты, например W.Браун Холборна, а затем Роберсонс, Винзор и Ньютон. Двойные холсты считались превосходным продуктом и покупались крупными художниками. Многие более поздние картины J.M.W. Тернера писали на двойных холстах Брауна и других известных художников, таких как В.П. Фрит, сэр Эдвин Ландсир, Дж. Э. Милле и У. Холман Хант также использовали двойные полотна.

Эти двойные холсты обычно состоят из плотно сплетенного тяжелого льняного холста Ольстера, размазанного клеем из кроличьей кожи и загрунтованного тощей масляной почвой.Земля обычно окрашивается в тускло-белый цвет с помощью смеси свинцового белила и мела, наносимой кистью как минимум в два слоя. Он наносится равномерно и гладко, как и следовало ожидать от коммерческого продукта. Таким образом были предварительно загрунтованы большие куски натянутого полотна как для одинарных, так и для двойных систем.

Когда земля высохнет, первый холст натягивается на большой расширяемый деревянный подрамник, при этом земля обращена к подрамнику. Обычно используются железные гвозди с цинковым покрытием.Это стало вспомогательным полотном. Второе полотно натягивается на том же подрамнике, на этот раз обычным образом землей вперед, опять же с помощью кнопок. Это стало основным холстом для рисования. Намерение состояло в том, чтобы создать сэндвич-структуру из земли, холста по размеру, холста по размеру и земли. Между двумя полотнами нет клея, которые просто скрепляются процессом растяжения.

Вариантом этого метода было использование грунтованного холста позади основного холста, а не грунтованного.Это было дешевле и, несомненно, не считалось хорошим.

Исследование грунтованных двойных холстов в конце двадцатого века, когда им было около 150 лет, показало, что вспомогательные холсты имеют трещины с почти идентичным рисунком первичному окрашенному холсту (рис. 4). Они сильно потрескались, образуя целую сеть в основном случайных трещин, которые затем открылись и позволили краске стекать. Основным вкладом в это были влагоотдача плотно сплетенного полотна и толщина земли.

Рис.5

Консерватор прикрепляет полосу-подкладку к краям холста
© Tate

Когда эти опоры были демонтированы, снятие первичного полотна обнаружило обратную сторону, на которой не было пыли и которая, казалось, относительно хорошо сохранилась.Точно так же хорошо сохранилось вспомогательное полотно. Таким образом, это была эффективная система защиты холста от воздействия загрязнения, как твердых частиц, так и кислого газа, которым в рассматриваемый период был главным образом диоксид серы.

Однако эта система двойного брезента (иногда называемая оригинальной свободной подкладкой) не предотвращала растрескивание и коробление земли и краски, а также не предотвращала растягивание углов и потерю натяжения. Многие из этих картин были перекрашены в 1960-х годах, обычно в попытке сгладить тревожные купели и неровности.Действительно, вспомогательные полотна были очень полезными объектами, на которых можно было практиковать выравнивание чашечек.

Ценный опыт ста пятидесятилетней выдержки, выявленный этими полотнами, побудил консерваторов в Тейт использовать современные свободные подкладки на недавно написанных произведениях в качестве профилактической меры, а также на старых картинах, которые мы не хотели выравнивать. . Барьерный эффект оригинальных двойных полотен против грязи и загрязнения был очевиден, но их неспособность предотвратить эффекты релаксации полотна также была очевидна.Вместо того, чтобы использовать льняной холст для современной свободной подкладки, мы решили использовать парусину из полиэстера. Этот материал представляет собой тонкую, ровную полиэфирную пряжу, которая была плотно сплетена с последующей термообработкой для усадки полотна и фиксации переплетения на месте. При использовании в качестве паруса он не пропускает ветер и, следовательно, может значительно снизить перенос воздуха к брезентовому покрытию, не допуская загрязнения твердых частиц и большинства газов. Ожидается, что материал не будет расслабляться или сползать в такой же степени, как холст, и удерживает подрамник в плоскости.У меня есть холст из полиэстера, который я натянул двадцать пять лет назад, он все еще очень плотный. Он должен обеспечить отличную поддержку.

Когда окрашенное полотно натягивается поверх полиэфирной подкладки, его вес поддерживается полиэстером, и нет необходимости в таком сильном натяжении. Он будет выглядеть и ощущаться плотно, даже если приложено небольшое усилие. Это очень важный эффект, который предотвращает или, по крайней мере, уменьшает длительное расслабление, которое в противном случае произошло бы с сильно натянутым льняным полотном, даже если оно может не проявляться в течение пятидесяти лет.

Недостатком полиэфирной свободной подкладки является то, что обратная сторона холста становится невидимой, и полиэстер может даже быть принят за оригинал. Если позднее потребуется провести дополнительную работу с картиной, возможно, придется удалить отслоившуюся подкладку. Преимущество состоит в том, что исходные носилки могут быть сохранены с помощью этой системы, а общий вес увеличивается только на очень незначительную величину.

Жесткая опора

Когда носилки не соответствуют требованиям, как это бывает во многих крупных современных сооружениях, и их необходимо заменить, хранитель музея может разработать совершенно новую опорную систему, обеспечивающую жесткость и защиту сзади.В музее лишний вес — не проблема и даже может быть преимуществом. Но замена опоры на более жесткую конструкцию — серьезное эстетическое вмешательство, изменяющее характер натянутого полотна. Не все согласны с таким изменением, хотя я бы сказал, что оно действительно при условии, что оно не заметно спереди, когда картина выставлена.

Жесткая опора может быть изготовлена ​​из алюминиевой сотовой панели того типа, который используется в авиастроении. Обычно они имеют толщину 25 или 50 мм, очень легкие и жесткие.Выдавив небольшой кусочек сот по краям, можно вставить фигурный кусок мягкой древесины по всему периметру. Это дает край, на который можно закрепить кнопки или скобы. Затем можно натянуть холст на панель и прикрепить его, как на подрамнике. Подобно свободной подкладке, панель обеспечивает поддержку и позволяет использовать гораздо меньшее натяжение. К передней части панели обычно прикрепляется лист бумаги, чтобы изолировать ее от задней части холста, а также для обеспечения трения. Полностью непроницаемая для влаги панель обеспечивает стабильные условия между ней и полотном.Будучи жестким, он обеспечивает стабильное натяжение и защиту от ударов реверса. Физически это идеальная опора, и ее легко исправить.

Размеры отдельных панелей ограничены, но их можно соединять неограниченное количество раз, чтобы получить панели большего размера. Очень большие панели тяжелые, и их трудно поднять, если не встроены ручки. Панель не может быть отключена, но я думаю, что это довольно незначительное ограничение, поскольку можно адекватно растянуть холст, не снимая ключ.Если полотно недостаточно растянуто, его следует растянуть заново. Затем его можно оставить в покое. В будущем, если произойдет расслабление полотна, его также можно будет повторно растянуть, но это расслабление будет сведено к минимуму за счет исходного низкого натяжения и отсутствия повторного выключения. Однако панель действительно меняет внешний вид картины на холсте с обратной стороны и коренным образом меняет ее характер.

Слепые подрамники

Слепые подрамники с панелями, вставленными между элементами, имеют более длительную историю, чем двойные полотна.Некоторые из этих объектов красиво сконструированы и сочетают в себе преимущества подрамника и панели. Но они, по-видимому, не предотвращают растрескивание, а возможное повторное отключение способствует растрескиванию и вытягиванию углов.

Подкладка подрамника

Многие картины требуются для выставки и аренды. Им нужно путешествовать, обращаться с ними и, возможно, подвергаться воздействию различных условий окружающей среды. Техника, разработанная в Tate, называется подкладкой для носилок (ранее известная в некоторой литературе как подкладка на бретелях).Это включает использование полиэфирной парусины для обеспечения поддержки, но в этом случае прикрепление полиэстера к обратной стороне носилок с помощью скоб вдоль обратной стороны внешних элементов и подачу полиэстера под поперечины носилок для создания натянутой конструкции, в которой подкладка соприкасается или почти соприкасается с оригиналом только в одной точке в середине полотна. Такое натяжение подрамника создает очень жесткую структуру, и консерватор должен быть осторожен, чтобы не тянуть слишком сильно и не снимать или не искажать натяжение исходного полотна.

Основная ценность этой техники может быть не сразу очевидна, но когда холст встряхивается, становится ясно. На большинстве старых картин с трещинами есть трещины, соответствующие внутренним краям подрамника, отчасти из-за ударов холста о подрамник. Потеря напряжения из-за релаксации (или ползучести) может играть роль в этом растрескивании, как и гигроскопический эффект подрамника. Но когда картина путешествует, она подвергается многократным вынужденным колебаниям на уровне и частоте, близких к ее резонансу, который находится в диапазоне 10–20 Гц.Предотвращая любое движение в центре картины, собственная частота увеличивается примерно в четыре раза по сравнению с исходной частотой, как правило, без основного входа от транспортного средства. Подкладка подрамника непрерывно накладывается на заднюю часть полотна, и захваченный воздух создает воздушную заслонку, которая поглощает энергию вибрации. Эффект нужно увидеть, чтобы поверить, но он очень впечатляющий.

Рис.6
Подкладка подрамника из полиэфирной парусины укрепляет структуру и предотвращает вибрацию полотна при транспортировке
© Tate

Большим преимуществом футеровки подрамника является скорость, с которой она может применяться (рис.6). По мере практики это можно сделать за пятнадцать минут и удалить за пять, в зависимости от количества скоб. Он полностью обратим и сохраняет все аспекты первоначального растяжения.Мы используем его на многих холстах, чтобы сделать их пригодными для аренды и транспортировки, и обычно он остается на месте в следующий раз, когда картина будет перемещена.

Удаление облицовки

Удаление старой клеевой облицовки сопряжено с определенными рисками и требует очень много времени. Мы делаем это очень редко, не в последнюю очередь потому, что возникает вопрос, чем мы должны его заменить? Если мы посчитаем, что подкладка не была необходимой, то перспектива вернуть картину в состояние без подкладки заманчива, но может быть трудно оценить, насколько хорошо находится исходный холст.

Для картин, облицовка которых в прошлом была серьезно повреждена, нам может понравиться идея устранить повреждение. Мы можем снять старую подкладку, но вряд ли сможем отремонтировать сплющенный импасто или подчеркнутое переплетение холста. Если облицовка устойчива, мы должны признать, что она стала частью истории объекта. Если края подкладки начинают выходить из строя, мы можем удалить холст и клей шириной около 25 мм по периметру холста и сделать полосу на линованной картине.

Декисление

Большинство обсуждаемых до сих пор обработок представляют собой физические вмешательства, но мы не должны забывать, что разрушение целлюлозы — это преимущественно химический процесс. По сути, на свету целлюлоза окисляется воздухом, а в темноте гидролизуется водяным паром. В процессе окисления образуются кислотные группы, которые снижают pH холста, создавая идеальные условия для гидролиза. Загрязнение воздуха также создает кислотные условия.Наши ранние попытки уменьшить окисление с помощью антиоксидантов не увенчались успехом, но применение щелочных материалов для увеличения pH было очень успешным, резко снизив скорость гидролиза.

Уже около двадцати лет мы предварительно обезвоживаем холсты и не обнаружили никаких непреодолимых недостатков этой процедуры. Несколько исследований были направлены на поиск проблем и нежелательных побочных эффектов, но со временем я все увереннее рекомендую этот процесс другим.В осторожных руках применение раскислителя типа Wei T’O (метоксиметилкарбонат магния в летучем растворителе) оказывается эффективным и безопасным. Этот процесс на порядок снижает скорость износа нового полотна при исключении из света. Это веский аргумент в пользу его применения ко всем новым полотнам.

Старые полотна часто разрушаются и поглощают много диоксида серы и других загрязнителей воздуха. Некоторые волокна, такие как конопля и сизаль, очень быстро портятся и становятся очень кислыми.Обычно измеряют поверхностный pH от 3 до 4. Эти полотна следует хотя бы нейтрализовать, чтобы в дальнейшем не произошло их быстрого гниения. Оставление щелочного резерва ионов магния может дать период передышки, прежде чем процесс снова ускорится.

Мы также начинаем возвращаться к проблеме окисления. В настоящее время мы тестируем корпуса для произведений искусства на бумаге, которые будут герметичными и позволят нам исключить доступ кислорода. Если это удастся, его можно будет распространить на некоторые живописные холсты.

Заключение

Теперь, когда картины редко облицовываются, консерватору трудно получить практический опыт использования различных типов облицовки. Это означает, что нынешнему поколению, возможно, придется принимать решения на основе опубликованных исследований, которые могут не дать достаточно информации, чтобы составить сбалансированный отчет о преимуществах и недостатках. Практические исследования, вероятно, будут включать в себя восприятие и предварительные занятия реставраторов, сообщающих о своей работе.Отдельные научные исследования процессов облицовки могут не учитывать весь характер и диапазон рассматриваемых картин. Важно просмотреть всю литературу и не делать слишком быстрых выводов о том или ином решении, а также сохранить диапазон возможностей для действий.

У консерваторов есть только несколько надежных решений сложных структурных проблем, которые возникают при работе с картинами на холсте. В прошлом мы слишком поздно и жестко реагировали на структурное ухудшение, иногда создавая больше проблем, чем мы решили.За последние тридцать лет мы стали свидетелями революции в нашем понимании и приняли гораздо более продуманные и менее интервенционистские методы.

Улучшенное понимание картин на холсте дало нам новые способы оценки эффективности любого лечения, но это не исключает необходимости принятия этических решений. Чтобы помочь принять решение в конкретном случае, мы можем определить ряд иерархий: степень приемлемого вмешательства, вероятный успех любого лечения и серьезность любых негативных побочных эффектов.Они зависят от использования нашей картины и окружающей среды, в которой она будет находиться.

В целом, мы хотели бы сохранить характер объекта, техники художников и оригинальные технологии, но мы должны убедиться, что нарисованное изображение хорошо представлено и что картину можно выставлять, одалживать и безопасно хранить. . Мы не хотим возвращаться для дальнейшей консолидации, хотя с картинами с подшивкой это часто имеет место.Повышенная уверенность в результатах лечения означает, что мы готовы меньше вмешиваться. Уверенность в поведении и влиянии окружающей среды также имеет решающее значение: например, создание микросреды вокруг картины в застекленной раме оказывается настолько успешным, что даже деревянные панели не отслаиваются.

В шкале времени сохранения изменения в нашем понимании были быстрыми и драматическими. Идеи изменились намного быстрее, чем длится наши индивидуальные консервационные процедуры. Мы перешли от умелой, но бездумной практики к гораздо более глубоким знаниям.

В результате получения этих новых знаний в некоторых областях нам необходимо пересмотреть нашу этику, многие из которых были вытеснены событиями. Теперь доступны более тонкие решения, и мы можем анализировать задействованные силы и реакции. Но наши решения настолько хороши, насколько точны наши прогнозы. В частности, наша способность к химическому вмешательству и вывод о том, что это лучше всего делать, пока холст сохраняет некоторую силу, бросают вызов простому представлению о минимализме.

Благодарности

Я благодарен за поддержку Leverhulme Trust, который финансировал исследования в Тейт по механическим свойствам картин на холсте (1997–2001 гг.), А также коллегам, консерваторам и исследователям из Тейт и других организаций, которые на протяжении многих лет занимались этими проблемами. , особенно Мэри Бастин за ее роль в недавней конференции Alternatives to Lining .

Стивен Хакни — руководитель отдела науки о сохранении в Тейт.

Документы Тейт Осень 2004 г. © Тейт

Скачать версию для печати.

Как цитировать

Стивен Хакни,

«Картины на холсте: подкладка и альтернативы»,

в

Документы Тейт , № 2, осень 2004 г.,

https://www.tate.org.uk/research/publications/tate-papers/02/paintings-on-canvas-lining-and-alternatives, по состоянию на 17 июля 2021 г.

Tate Papers (ISSN 1753-9854) — это рецензируемый исследовательский журнал, в котором публикуются статьи о британском и современном международном искусстве, а также о современной музейной практике.

Что означает «облицовка» масляной живописи и когда это необходимо?

Среди множества интересных запросов, которые мы получаем от клиентов, есть один, вызывающий большое любопытство; что означает «облицовка картины»?

Когда реставраторы обсуждают облицовку картины, они ссылаются на добавление второго холста к ослабленному оригиналу, чтобы обеспечить укрепление и стабильность произведению искусства.

Практика облицовки была очень распространена в прошлом и также была широко известна как «повторная облицовка». Современные консерваторы теперь используют другой подход и вмешиваются, подкладывая их только тогда, когда это совершенно необходимо.

Когда структурная целостность произведения искусства нарушена, наиболее подходящим способом действий может быть подкладка картины.

Самая распространенная причина появления подкладки — разрывы и порча исходного полотна.

Слезы и повреждения

Если произведение искусства сильно порвано или сделана большая дыра, реставраторы оценят наиболее подходящий метод бесшовного ремонта.При небольших надрывах будет достаточно ремонта резьба по резьбе, который обеспечит полную стабилизацию. В других случаях, когда разрыв или повреждение покрывают большую часть картины, подкладка может быть наиболее подходящим вариантом. Это полностью восстановит структурную стабильность, которой не хватало живописи, за счет всесторонней поддержки.

На фотографиях ниже на картине есть большой разрыв, который ранее был плохо отремонтирован, а сзади на нем были большие пятна. У него нет необходимой поддержки и структуры, необходимой для произведения искусства такого размера.

Ухудшение холста

Многие произведения искусства определенного возраста в течение своей жизни пострадают от некоторого ухудшения исходного холста. Это может быть вызвано случайным повреждением, неправильным обращением или эффектами старения холста и использованных материалов.

Это повреждение может проявиться в виде истертого холста, на котором картина потеряла необходимые поля, чтобы ее можно было правильно растянуть на подрамниках.Если это будет продолжаться, существует риск того, что части картины начнут теряться, поскольку полотно истирается, а слой краски поднимается. Ключевые детали по краям полей, такие как подпись художника и дата, наиболее восприимчивы. Иногда поля холста могут быть в основном неповрежденными, за исключением нескольких областей, где недостающий материал выступает в картине.

Подкладка может гарантировать, что картина будет усилена и «сохранена» в ее текущем состоянии. Это предотвратит дальнейшие потери и гарантирует, что картину можно будет должным образом растянуть и, следовательно, снова стабилизировать.

Замена неподходящего материала ls

Время от времени мы получаем картины в студию, где ошибочные намерения и любительская реставрация испортили произведение искусства. Предыдущий некачественный ремонт разрывов, когда полотно не было должным образом выровнено и повторно выровнено, а вместо этого было поспешно залатано и закрашено, может привести к тому, что поверхность будет неровной и приподнятой. В таких случаях, как этот для больших разрывов, возможно, что облицовка была бы предпочтительным вариантом для консерваторов, если бы они реставрировали картину изначально.

Аналогичным образом, мы также были свидетелями картин, которые были «выровнены» каким-то образом на несоответствующей основе и поэтому нуждались в удалении и надлежащем восстановлении.

Одна картина, которую мы недавно отреставрировали, является прекрасным примером того, почему возникла необходимость в облицовке.

Картина г-на Стоддарта имела испорченные поля, участки пропавшего холста, разрывы и дыры, и ранее была любительски «выложена» на простыню (на изображении выше).

После снятия картины с простыни стало очевидно, что это довольно хрупкая картина, требующая большей структурной устойчивости.Через подкладку картина была усилена и защищена от дальнейшего повреждения. Области, где раньше отсутствовал холст, теперь можно было заполнить и отретушировать, чтобы они соответствовали остальной части картины. Вы можете прочитать наш подробный пример этой реставрации здесь.

В целом, облицовка в этом случае была необходима, учитывая состояние картины. Это был лучший способ обеспечить устойчивость картины и сохранить ее для будущего.

Важно оценивать каждую картину, которую мы получаем в студии, независимо, принимая во внимание ключевые факторы, такие как возраст картины, история и состояние, чтобы определить, требуется ли подкладка.

Как и в случае любой реставрации, после продуманного процесса для каждой картины подбираются рекомендуемые процедуры. Мы всегда будем делать только то, что необходимо для того, чтобы ваши работы оставались долгими и приносили удовольствие.

Если у вас есть картина, которую вы бы хотели, чтобы наша команда посмотрела, свяжитесь с нами для получения наших рекомендаций и советов, не требующих никаких обязательств.

Подкладка картины | Денверский художественный музей

Теперь, когда я уменьшил отвлекающие неровности, вызванные предыдущим клеем для подкладки, я должен перенести рисунок на другую вспомогательную основу для холста. Я надеялся, что не придется переделывать рисунок, но локально заделать разрыв не удалось, так как волокна по краям разрыва были слишком изношенными и слабыми.

Вместо того, чтобы использовать клей / пасту, как тот, который использовался в предыдущей облицовке, я использовал современный термофиксируемый клей, разработанный специально для этой консервационной цели.Зная характеристики клея, такие как, например, его температура плавления, я могу контролировать температуру, используемую в процессе облицовки, чтобы она не была слишком горячей для самой краски. Если температура поднимется слишком высоко (примерно выше 200 ° F), масляная краска может стать податливой (гибкой), и я могу случайно сгладить краску или придать ей текстуру. Вот так!

Сначала я подготавливаю подкладочный холст — обычно льняной или синтетический холст с более тонким переплетением, чем оригинал.Затем я наношу на холст синтетический клей (изолирующий слой), чтобы клей при нагревании не просачивался на обратную сторону. Затем я помещаю исходный холст на подкладочный холст и обрисовываю его точную форму, а затем скотчем обводю контур этой формы. См. Изображение выше. Затем я наношу вязкий клей на холст, убедившись, что он абсолютно ровный, и даю ему высохнуть.

Я снова использовал вакуумный горячий стол, но на этот раз, чтобы скрепить два холста вместе. Контролируя температуру и давление, я могу гарантировать надежное соединение двух полотен без каких-либо повреждений.

После того, как картина была выложена, я снова растянул ее на исходный подрамник. Сначала мне пришлось центрировать холсты, так как исходный холст на самом деле меньше размеров подрамника. После того, как картина была отцентрирована, я сначала использовал булавки, чтобы прикрепить холсты к подрамнику, обеспечивая равномерное натяжение.

Затем, когда я был удовлетворен натяжением, штифты заменяли на оригинальные прихватки (и в идеале в исходные отверстия для прихваток по краям подрамника).Картина готова к косметической фазе лечения.

Процедура воско-смоляной облицовки реставраторами живописи Иоганном Альбертусом Хестерманом (1848-1916) и сыновьями

Рефераты

Это исследование концентрируется на подкладке из воска и смолы, методе обработки поврежденных картин, в котором дополнительное полотно прикрепляется к исходной основе с помощью клея из воска и смолы.В этой статье метод облицовки голландских реставраторов Йоханнеса Альбертуса Хестермана (1848-1916) и его сыновей Фредерика Коэнрада (1873-1932) и Йоханнеса Альбертуса-младшего (1877-1955) будет реконструирован на основе архивных записей.

Cette étude Concerne le rentoilage à la cire-résine. Эта традиция консервации используется для укрепления хрупких структур. Это вмешательство состоит из coller une toile de rentoilage au dos de la toile originale en utilisant un adhésif composé d’un mélange de cire de et résine.Плюс, в частности, здесь представлена ​​статья о методе аренды нерландского ресторатора Йоханнеса Альбертуса Хестермана (1848-1916), который не знает, как Фредерик Коенраад (1873-1932) и Йоханнес Альбертус-младший (1877-1955). pratique de la méthode de rentoilage en se basant sur des Documents d’archives.

Верх страницы

Полный текст

Автор благодарит: Esther van Duijn (Амстердамский университет), Katrien Keune (Агентство культурного наследия Нидерландов / RCE), Michel van de Laar (Rijksmuseum Amsterdam), Lidy Visser (Нидерландский институт истории искусств / RKD), Norbert Middelkoop (Амстердамский музей), Кейт Сеймур (Stichting Restauratie Atelier Limburg), Эмили Фромент (Амстердамский университет).

• 1 Нидерландский институт истории искусств (RKD), Архив Хестермана (0699) инв. нет. 175. Эти дескрипторы (…)

1 ‘Выровнять, очистить и отретушировать тревожные потери’
‘Выровнять, почистить — восстановить потери краски и т.д.

• 2 Ван Дуйн, Э.1996: 15.

2Приведенные выше описания упоминаются в журнале реставраторов Йоханнеса Альберта Хестермана и его сыновей. Дж. А. Хестерман (1848-1916) работал реставратором как в частном, так и в государственном секторе в Нидерландах, в том числе в Государственном музее Амстердама. Примерно с 1905 года Хестерману помогали его сыновья Фредерик Коенрад (1873-1932) и Йоханнес Альбертус-младший (1877-1955). Вместе они образовали фирму: «J. А. Хестерман и сыновья2. (см. илл.1 и 2).

Рис.1 Johannes Albertus Hestermans and Sons

Zoom Original (jpeg, 204k)

Иоганнес Альбертус Хестерман-старший (слева) со своими сыновьями Фредериком Коэнрадом и Йоханнесом Альбертусом-младшим во время реставрации Night Watch в 1911 году. Неясно, кто из его сыновей находится посередине или справа.

Источники: HIJMANS, W. et.al., «Ночной дозор» Рембрандта: история картины , Лейден, A. W. Sijthoff, 1978, с.114.

Рис. 2 Иоганнес Альбертус Хестерман-старший с одним из его сыновей

Zoom Original (jpeg, 216k)

Реставрация Night Watch в 1911 году.

Источники: HIJMANS, W. et. al., Ночной дозор Рембрандта: история картины, Лейден, А.W. Sijthoff, 1978, с.114.

• 3 Те Марвелде 2001: 143–149.
• 4 Те Марвелде 2012: 424, 427, 428.

3Хестерманы, как уже может быть ясно из описаний в бортовом журнале, часто раскрашенные рисунки. Подкладка — это метод обработки поврежденных картин, при котором дополнительное полотно прикрепляется к исходной основе с помощью клея.В случае покрытия из воска и смолы этот клей состоит из смеси воска и смолы. Связь между двумя полотнами происходит, когда нагретый воск-смола остывает. Разработку восково-полимерной футеровки, также называемую «голландским методом», приписывают голландским реставраторам Николаасу Хопману (1794-1870) и его сыну Виллему Антонию Хопману (1828-1910) .3 Реставраторы в Нидерландах и за рубежом широко практикуют этот метод с конца девятнадцатого века4.

• 5 Там же: 425.
• 6 См., Например: Villers, C. (ed.)., Lining Paintings. Материалы Гринвичской конференции по Comp (…)
• 7 Те Марвелде 2012: 430, 431.

4 Подкладка из воска и смолы предназначалась как для усиления исходного холста, так и для консолидации грунта и слоев краски.5 В то время как повреждение слоев краски, вызванное приложением давления к нагретой поверхности, могло быть сразу видно вредное воздействие этой консервационной обработки, такое как потемнение поверхности краски, стало очевидным только при старении.Таким образом, в двадцать первом веке критика в отношении использования восково-смоляных накладок усилилась.6 Влияние воско-смоляных накладок на внешний вид и состояние картин широко изучается с 1970-х годов. Критические комментарии по поводу футеровки из воска и смолы в конечном итоге привели к резкому сокращению ее использования и поиску альтернативных обратимых методов футеровки.7

• 8 Te Marvelde 2001; Te Marvelde 2012; Van Duijn 1996; Ван Дуйн 2006: 34-36.
• 9 Поскольку архив Хестермана еще не полностью раскрыт, только одно изображение бортового журнала Heste (…)

5 В изучении истории развития восково-полимерной футеровки центральное место занимает метод Николааса и Виллема Антония Хопман.8 Однако процедура, применяемая другими современными реставраторами, не изучена и требует дальнейшего изучения. Хотя Хестерманы официально не публиковали своих реставрационных работ, они вели записи в журнале работ, выполненных в их частной студии.В дополнение к этому журналу остались несколько дневников, квитанции о материалах и переписка с клиентами и поставщиками Hestermans. В этой статье метод облицовки Хестерманов будет реконструирован на основе этих архивных записей. Это первый шаг к всестороннему пониманию их студийной практики.9

• 10 Ван Дуйн 1996: 15.
• 11 Регенерация слоев лака — это реставрационная обработка, при которой картина подвергается воздействию пара (…)
• 12 Эльберс 1998: 31-33.

6В 1898 году Хестерман-старший был назначен реставратором Государственного музея тогдашним директором Бартольдом Виллемом Флорисом ван Римсдейком (1850-1942) .10 С 1901 года Х. Гейденрейк работал вместе с Хестерманом-старшим в качестве реставратора. Оба реставратора работали на фрилансе. В то время как Хейденрейк почти исключительно выполнял облицовку и регенерировал старые слои лака, Хестерман также выполнял другие обработки.11 Например, Хестерман и два его сына регенерировали слой лака Night Watch Рембрандта в 1911 году после того, как г-н Сигрист умышленно повредил картину (см. Рис. 1 и 2) 12.

• 13 Ibidem: 7, 9. Пастообразная подкладка — это метод подкладки, при котором клей состоит из клея животного происхождения и (…)
• 14 Этот номер основан на всех запросах на авторизацию реставрационных процедур, которые каталог dir (…)

7 Другие процедуры, которые Хестерман выполнил для Рейксмузеума, включали удаление старой краски, старых слоев лака и старых покрытий из клеевой пасты, уплотнение, ретуширование и лакирование слоев краски, а также укладку панно 13. Выполненные Хестерманом и сыновьями были весьма разнообразны, однако одна треть выполненных обработок состояла из облицовки картин14.

8Частное реставрационное ателье «J.Дом А. Хестермана и сыновей находился в Амстердаме (см. Рис. 3).

Рис.3 Lable

Zoom Original (jpeg, 48k)

Табличка с адресом частной студии Хестерманов.

Источники: BURG, J. VAN DEN., «Onderzoek en Restauratieverslag Otto Heurnius», Амстердам: Амстердамский университет, 2011 (не опубликовано), стр.112.

• 15 Перевод автора.Исходный текст выглядит следующим образом: «Eigenaar (es)», «Voorstelling en maten van (…)

9 Примерно с 1913 по 1921 год Хестерманс вела дневник, в котором восстановленные картины описываются в соответствии со следующими заголовками: 1) «Владелец». 2) «Образ и размер произведения искусства». 3) «Цена». 4) «Сделать (или закончить) работу». 5) «Дата получения». 6) «Номер студии». 7) «Дата возвращения». 8) «Инвентарный номер или торговая марка». 9) «Индивидуальные характеристики» 15. Кроме того, в некоторых случаях композиция обрабатываемых объектов была заимствована из оригинала.Этот журнал, который был напечатан специально для их студии, можно рассматривать как ранний образец документации в практике реставрации (см. Рис. 4 и 5).

Рис. 4 Бортжурнал

Zoom Original (jpeg, 1.6M)

Страницы из бортового журнала Дж. А. Хестермана и сыновей.

Источники: Нидерландский институт истории искусств (RKD).

Рис.5 Деталь со страницы бортового журнала

Zoom Original (jpeg, 96k)

Деталь с ценой (40-50 гульденов), датой возврата (7 января 1916 г.), номером студии (321) и выполненной обработкой: «Выровнять — закрепить сильно отслоившуюся краску над головой и фоном». полностью очищено и отретушировано »(Перевод автора. Исходный текст следующий:« Verdoeken — de sterk geblakerde verf boven aan ‘t hoofd en achtergrond opnieuw gehecht — schoongemaakt en geheel geretoucheerd »).

Источники: Нидерландский институт истории искусств (RKD).

• 16 Маловероятно, что Хестерманы вели дневник до 1913 года, поскольку система нумерации была присвоена (…)
• 17 Хотя с 1914 года реставрационные процедуры по крайней мере на несколько лет перенял (…)

10 Примечательно, что дневник Хестерманов, а также дневники, которые они вели, ведутся с 1912/1913 года и продолжаются до 1920-х годов.Переписка между Хестерманом-старшим и его клиентами показывает, что их частная студия использовалась до 1912 года, однако только с этой даты три реставратора начали эффективно организовывать свое управление16. 1913 года о контракте с Рейксмузеумом, что привело к значительной потере дохода и, таким образом, к росту значения их частной студии.17

11В бортовом журнале 230 записей реставраций.Книга не полная. Страницы книги, датированной июнем 1921 года, вырезаны. Однако неизвестно, были ли эти страницы когда-либо написаны. Более того, не все обработки заносятся в журнал. В период с 1917 по 1921 год описано только четыре реставрации, тогда как дневники ясно показывают, что между этими датами было обработано гораздо больше картин. Отсутствие администрации после 1917 года, по-видимому, связано со смертью Хестермана-старшего, который умер 29 ноября 1916 года. Очевидно, его сыновья были менее прилежны в ведении дел.Однако, похоже, что сам Хестерман-старший не вел учет, поскольку между номерами студий существуют пробелы, указывающие на то, что картины не всегда регистрировались в журнале.

• 18 Перевод автора. Исходный текст выглядит следующим образом: ‘Verdoeken enz. enz. »,« Schoonmaken и т. д. »(…)

12 Реставрационные процедуры, описанные в журнале, по большей части соответствуют процедурам, которые они выполняли для Государственного музея.В дополнение к уже упомянутым процедурам реставрация в их частной мастерской также включала очистку картин, восстановление разрывов и дыр, ремонт рам и повторное соединение панно. Описание обработок в бортовом журнале очень короткое и не во всех случаях может быть полным. Например, для некоторых объектов даются следующие описания: «в линию и т. Д. И т. Д.», «Очистка и т. Д.» Или «дальнейшее восстановление и ретушь» 18. Хотя описания довольно сокращены, бортовой журнал все же является уникальным. источник информации при рассмотрении истории реставрации с начала двадцатого века в Нидерландах.

• 19 РКД, архив Хестерман (0699), инв. нет. 175. В бортовом журнале эти восемь картин соответствуют (…)
• 20 Хестерманы отреставрировали 89 картин для Государственного музея 1901-1913 годов; из этих 89 картин, 28 (…)

13 Из 230 картин, упомянутых в бортовом журнале, 120 картин покрыты восковой смолой. Кажется, что из 230 картин на холсте только для восьми картин на холсте не упоминались подкладки.19 В целом количество линованных картин достаточно велико. Склонность Хестерманов придерживаться или не подчиняться в частной практике, похоже, такая же, как и при работе в Государственном музее. Точно так же очень немногие картины на холсте не имели подкладок.20 Таким образом, записи предполагают, что подкладка была стандартной практикой для Хестерманов.

14 Конкретная методология облицовки никогда не описывалась Хестермансами в бортовом журнале, возможно, потому, что это считалось стандартной процедурой.Однако метод можно частично реконструировать. В тех случаях, когда упоминалась облицовка, примерно половина из них была проведена в сочетании с другими видами обработки, используемыми для решения структурных проблем. Уплотнение отслаивающейся краски или удаление старых покрытий из клеевой пасты упоминалось для некоторых картин в качестве предварительных шагов. В большинстве случаев описывается лечение разрывов и дыр. Накладки, кажется, были применены, чтобы сохранить структурное единство картины, после чего можно было проводить эстетические обработки.Причины облицовки и процесс принятия решения в основном остаются неясными, особенно если структурная обработка не описана явно. Хотя сохранение картины должно было иметь первостепенное значение, финансовые выгоды от облицовки в таком большом масштабе, несомненно, сыграли свою роль.

• 21 РКД, архив Хестерман (0699) инв. нет. 175. Эти картины соответствуют номерам мастерских: 236, 2 (…)
• 22 РКД, Гаага, архив Хестермана (0699), инв.нет. 175. Среди этих четырех картин две живописные (…)

15 Относительно новые полотна, написанные после 1850 года, по-видимому, были исключены Хестерманами из стандартной практики облицовки. Это предположение кажется разумным, поскольку из всех картин на холсте, упомянутых в бортовом журнале, только три современных картины были облицованы, потому что их опора была повреждена.21 Более того, из восьми картин, которые не были облицованы, четыре были относительно молодыми22. вероятно, все еще были в хорошем состоянии и поэтому не нуждались в облицовке.

• 23 Те Марвелде 2012: 429, 430.
• 24 Эльберс 1998: 7, 9.

16 Облицовка картин восковой смолой не была фиксированным процессом, и способ ее выполнения отличался у современных реставраторов и между последующими поколениями.23 Поскольку реставрации в бортовом журнале описываются только ключевыми словами, трудно установить каким образом Хестерманы выполняли свои накладки.Не исключено, что Хестерман-старший был знаком с методом подкладки У. А. Хопмана. Хестерман более десяти лет проработал с Хейденрейком в Государственном музее. Хейденрейк получил образование реставратора у Хопмана и, возможно, передал Хестерману принципы этого новаторского метода. 24

• 25 РКД, Архив Хестерман (0699), ф. нет. 175. В бортовом журнале замена старого фильтра стоит (…)

17 Хотя в записях нет описания самого процесса футеровки, в них действительно упоминается, что после облицовки Хестерманы заменили старые сетчатые фильтры на новые.Несмотря на то, что в бортовом журнале есть только две ссылки, наличие многих квитанций в архиве Хестермана ясно указывает на то, что они заказывали их в больших количествах у плотников К. Б. Вагенаара и В. К. ван Римсдейка, мастерские которых находились в Амстердаме.25

• 26 Те Марвелде 2012: 427-430.

18 Существует столько же рецептов смеси парафина и смолы, сколько способов реализации процедуры.Могут различаться не только первичные ингредиенты, такие как тип используемого воска, смолы или добавок, но также и соотношение между этими материалами26. Хотя рецепт смеси парафина и смолы не упоминается Хестермансом в их журнале, реконструкция из используемых компонентов могут быть изготовлены.

• 27 РКД, Архив Хестерман (0699). Присутствуют две квитанции с упоминанием желтого пчелиного воска, одна касается (…)
• 28 Эта серия портретов различных врачей находится в коллекции Музея Амстердама (…)
• 29 Этот рецепт упоминает реставратор Алоис Хаузер-младший. Хаузер обучался методу воск-смола d (…)

19 Судя по квитанциям, находящимся в архиве Хестермана, подкладочная смесь Хестерманов, по-видимому, включала желтый пчелиный воск, колофоний и венецианский скипидар27. Это предположение подтверждается результатами недавнего химического анализа. Анализ Py-TMAH-GCMS смеси воск-смола на пяти портретах семнадцатого века, которые были выложены Хестерманами в 1907-1908 годах, подтвердил присутствие этих трех материалов (для одной из этих накладок см. Рис.6) .28 Примечательно, что этот рецепт демонстрирует довольно похожий состав на смесь для подкладки, которую использовал Хопман-младший, которая состояла из трех частей колофония, четырех частей белого воска (возможно, отбеленного пчелиного воска) и двух частей венецианского скипидара. 29 Учитывая это сходство, можно предположить, что Гестерман использовал те же пропорции между элементами облицовки, что и Хопман, что еще раз подтверждает прямое влияние Гейденрейка.

Рис.6 Неизвестный художник. Питер Пау (1564-1617). 1600-1620. Масляная краска на холсте, 81 x 65 см. Амстердам: Амстердамский музей. SA 1121

Zoom Оригинал (jpeg, 1,1M)

Реверс портрета, изображающий восковую смолу Дж. А. Хестермана и сыновей, выполненный в 1907/1908 годах.

Источники: Ф. ван дер Кнаап.

• 30 РКД, Архив Хестерман (0699).О квитанции Maison Mommen см .: записи с дневником 1912 г., месяц (…)

20Хестерманс заказал свои подкладочные полотна в магазинах Maison Mommen, Fabrique de Couleurs, Toiles, Panneaux, Vernis в Брюсселе. В квитанциях в архиве представлены три разных типа полотен, различающихся по прочности, размерам и цене. Кроме того, в одной найденной квитанции указан заказ от производителя парусины F. Zeilinga из Амстердама.30 Учитывая эти разные типы холстов, кажется, что Хестерманы различали, какие ткани они использовали для своих подкладок. В этом различии могли сыграть роль размер исходного холста, состояние картины или заказчик (частный или музейный).

21Поскольку большая часть архива Хестермана все еще не раскрыта, можно получить больше знаний об их практике облицовки и в целом о практике реставрации Хестерманов.Помимо архивных исследований, необходимо визуально изучить и описать облицовки Хестерманов, которые сохранились до сих пор. Это даст больше информации об используемых материалах и применяемой технике и, следовательно, о последствиях, которые такие материалы и техника могли иметь для состояния картин, которые они обрабатывали. Обладая этим знанием, можно выяснить наличие различных типов повреждений и сделать прогнозы относительно долговечности этих накладок. В долгосрочной перспективе эти знания будут способствовать более продуманному выбору совместимых материалов и методов в будущих консервационных обработках.

Верх страницы

Библиография

DUIJN, E. VAN., «Ван выводок для алкоголизма; De ontwikkeling van het Restauratieberoep в Нидерландах in de negentiende eeuw », докторская диссертация, Утрехтский университет, 1996 г. (не опубликовано).

ДУЙН, Э. ВАН., «Вейдер и зоон Хопман: это еще не все», Кр. Interdisciplinair vakblad foror Conservering en Restauratie , 2006, vol.3, вып. 7. С. 34-36.

ELBERS, A. «Een bewogen periode. De Restauratiepraktijken van het Rijksmuseum te Amsterdam gedurende het eerste kwart van deze eeuw », докторская диссертация, Утрехтский университет, 1998 г. (не опубликовано).

МАРВЕЛДЕ, M. TE., «Насколько голландский« голландский метод »? История воско-полимерной подкладки в международном контексте », Oddy, A. et. al. , изд. Прошлая практика, перспективы на будущее , Лондон, Британский музей, 2001, стр. 143 — 149.

МАРВЕЛДЕ, М.TE., «Воск-полимерная подкладка», Stoner, J.H. et. al. , изд. Сохранение станковых картин: принципы и практика , Великобритания, Баттерворт-Хайнеманн, 2012, стр. 424-432.

OUDHEUSDEN, S. VAN., «De uitvoering van was-hars bedoekingen door Johannes Albertus Hesterman (1848-1916) en zonen. Een onderzoek naar hun werkwijze en materialen »Магистерская диссертация, Амстердамский университет, 2012 г. (не опубликована).

PETTENKOFER, M. VON., Über Ölfarbe und Conservirung der Gemälde-Gallerien durch das Regenerations-Verfahren, Braunschweig, Vieweg, 1870.

VILLERS, C (ed.)., Живопись на подкладке. Статьи с Гринвичской конференции по сравнительным методам облицовки (1974), Лондон, Archetype Publications, 2003.

Архивные документы Нидерландского института истории искусств (RKD):

• Бортовой журнал: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 175.

• Дневники и заметки с дневниками:

1912: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 1-9.

1913: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 10-22.

1920-1: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 45-54.

1922-1: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 77-84.

1923-2: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 105-117.

Верх страницы

Банкноты

Нидерландский институт истории искусств (RKD), Архив Хестермана (0699) инв. нет. 175. Эти описания соответствуют картинам с номерами студий: 287, 296, 315 и 331.Перевод автора. Оригинальный текст выглядит следующим образом: «Verdoekt, gereinigd en de hinderlijke kalen plekken bijgeschilderd», «Verdoekt — schoongemaakt — afgevallen verfplekken hersteld enz.», «Verdoeken — opfrisfchen — gat (…) herstellenanden schilden schönder, en de scheuren geheel hersteld ‘.

Van Duijn, E. 1996: 15.

Te Marvelde 2001: 143–149

Те Марвелде 2012: 424, 427, 428.

Там же: 425.

См., Например: Villers, C. (ed.)., Lining Paintings. Статьи с Гринвичской конференции по сравнительным методам облицовки (1974), Лондон, Archetype Publications, 2003.

Те Марвелде 2012: 430, 431.

Te Marvelde 2001; Te Marvelde 2012; Van Duijn 1996; Ван Дуйн 2006: 34-36.

Поскольку архив Хестерманов еще не полностью раскрыт, в эту статью можно включить только одно изображение из бортового журнала Хестерманов.

Ван Дуйн 1996: 15.

Восстановление слоев лака — это реставрационная процедура, при которой картина подвергается воздействию паров спирта для смягчения лака и восстановления его прозрачности. См .: Pettenkofer, M. von., Über Ölfarbe und Conservirung der Gemälde-Gallerien durch das Regenerations-Verfahren , Braunschweig, Vieweg, 1870.

Эльберс 1998: 31-33.

Там же: 7, 9.Пастообразное покрытие — это метод покрытия, при котором клей состоит из смеси животного клея и муки из злаков.

Этот номер основан на всех запросах о разрешении реставрационных процедур, которые директор Государственного музея Ван Римсдейк адресовал министру внутренних дел. Эти запросы были разработаны в докторской диссертации Эльберса (см .: Эльберс 1998: 61-77). Из общего количества запросов 50 реставраций были выполнены между 1900 и 1913 годами, из которых не ясно, кто их выполнил (см .: Elbers 1998: 94-103).Возможно, к ним относятся и реставрации, выполненные Hesterman Sr.

.

Перевод автора. Оригинальный текст выглядит следующим образом: «Eigenaar (es)», «Voorstelling en maten van het kunstwerk. Naam van den vervaardiger »,« Te doen (of gedaan) werk »,« Datum van ontvangst »,« Ateliernummer »,« Datum van aflevering »,« Inventarisnummer of merk »,« Bijzonderheden ».

Маловероятно, что Хестерманы вели дневник до 1913 года, поскольку система нумерации картин, поступающих в мастерскую, в бортовом журнале начинается с римской цифры «I».

Хотя с 1914 года реставрационные процедуры по крайней мере на несколько лет выполняются сотрудниками Рейксмузеума (см .: Elbers 1998: 4, 10), обнаружено несколько записей, которые относятся к реставрациям Хестерманов после 1913 года. рукописный ярлык Дж. А. Хестермана-младшего на оборотной стороне картины Комната Якоба (SK-A-704) Арье де Вос описывает фиксацию отслаивающейся краски, снятие и нанесение лака в феврале 1922 г. (спасибо М.ван де Лаар за то, что это заметил).

Перевод автора. Исходный текст выглядит следующим образом: ‘Verdoeken enz. enz. »,« Schoonmaken и т. д. »и« Verder herstellen en bijwerken ».

РКД, архив Хестерман (0699), инв. нет. 175. В бортовом журнале этим восьми картинам соответствуют номера студии: 44, 47, 228, 252, 326 и инвентарный номер 220. Однако количество картин без подкладки, возможно, больше. В бортовом журнале указано 63 картины, из которых неясно, является ли опора холстом или панно.Кроме того, некоторые из этих 63 картин не содержат описания реставрационных процедур. Для еще 39 картин несомненно, что основой был другой материал, такой как панель, картон или медь.

Хестерманы отреставрировали 89 картин для Государственного музея 1901-1913 годов; из этих 89 картин 28 были покрыты восковой смолой. Только на 7 полотнах облицовка не проводилась. Эти картины соответствуют инвентарным номерам: SK-A 454, SK-A 1882, SK-A 570, SK-A-2083, SK-A-380, SK-A-1411, SK-C5.См .: Elbers 1998: 61, 64, 66, 67, 70, 72. Однако количество картин, не выложенных в линию, возможно, больше. Есть 6 картин без подкладки, из которых неясно, была ли поддержка холстом или панно, и есть 22 холста, на которых не упоминается обработка. Для 26 картин несомненно, что он содержит панель в качестве опоры.

РКД, архив Хестерман (0699) инв. нет. 175. Эти картины соответствуют студийным номерам: 236, 284, en 287. Среди этих современных картин, выложенных в линию, одна написана Дж.Х. Нойман (1819–1898) в 1881 году, еще одну картину написал Дж. Слейтерс (1881–1957) в 1903 году, а последняя (без даты) картина принадлежит Ф. Лебре (1820–1909).

РКД, Гаага, Архив Хестермана (0699), инв. нет. 175. Две из этих четырех картин написаны Дж. Ветом (1864-1925), одна картина — Т. ван Старкенборгом (1859-1936), а последняя написана Дж. Марисом (1837-1890). Эти четыре картины соответствуют студийным номерам 47, 234, 252 и инвентарному номеру 220.

Те Марвелде 2012: 429, 430.

Эльберс 1998: 7, 9.

РКД, архив Хестерман (0699), инв. нет. 175. В бортовом журнале замена старого фильтра описана картиной, соответствующей студийному номеру 234, и картиной, соответствующей дате возврата «декабрь 1919».

Te Marvelde 2012: 427-430.

РКД, Архив Хестерман (0699). Присутствуют две квитанции с упоминанием желтого пчелиного воска, одна касается заказа девяноста килограммов по адресу Heerkens Schaepman & Co в Зволле, а другая перечисляет порядка ста килограммов по адресу Oldenboom & Lely в Амстердаме (см. Заметки с дневником за 1912 год, месяц Июнь и записи с дневником 1913 г., месяц май).Помимо пчелиного воска, существуют различные рецепты со «смолой» от Koninklijke Pharmaceutische Handelsvereeniging и Oldenboom & Lely в Амстердаме. Только в одном случае тип смолы указан как «колофоний» (см. Записи дневника 1922 г., месяц март). Венецианский скипидар, который, как известно, действует как пластификатор в смеси воска и смолы, был заказан Хестерманами несколько раз (см., Например, заметки из дневника 1913 года, месяц апрель).

Эта серия портретов различных врачей находится в коллекции Амстердамского музея и соответствует инвентарным номерам SA178, SA179, SA 894, SA 1121, SA 3339.Py-TMAH-GCMS анализ (пиролиз — гидроксид тетраметиламмония — газовая хроматография — масс-спектрометрия) — это метод исследования, используемый для анализа молекулярного состава восков, смол и связующих сред. Py-TMAH-GCMS-анализ смеси парафина и смолы футеровок Hesterman был проведен в 2012 году Катриен Кеуне (RCE, Нидерланды) в рамках магистерской диссертации: Van Oudheusden, S. «De uitvoering van was-hars bedoekingen door Йоханнес Альбертус Хестерман (1848-1916) en zonen. Een onderzoek naar hun werkwijze en materialen », магистерская работа, Амстердамский университет, 2012 г. (не опубликовано).Результаты химического анализа можно получить у автора.

Этот рецепт упоминается реставратором Алоисом Хаузером-младшим. Хаузер обучал методу воск-смола непосредственно сам Хопман-младший. См .: Te Marvelde 2012: 427; Те Марвелде 2001: 145, 147.

РКД, Архив Хестерман (0699). О квитанции Maison Mommen см .: записи дневника 1912 года, месяц декабрь; записи с дневником 1913 г., месяц июнь-июль; заметки с дневником 1920 г., март и май месяц; записи с дневником 1922 г., месяц сентябрь, октябрь.О расписке Ф. Зейлинга см .: записи дневника 1923-2, месяц декабрь.

Начало страницы

Gold Country Soccer — покрытие поля

Gold Country Soccer — покрытие поля

• Зачем это нужно? Полив, солнечный свет и использование стирают линии на футбольных полях, но в основном это растущая трава и косилки, срезавшие нарисованные кончики травинок, заставляющие линии исчезать. Через две недели линий почти не будет: поэтому поля нужно перекрашивать каждую неделю сезона.
• В большинстве мест для повторной окраски требуется от 45 минут до одного часа. Если пропустить хотя бы одну неделю, линии могут почти исчезнуть ко второй неделе, а новая выкладка поля займет у команды из шести человек не менее часа, а возможно, и больше.
• Каждую неделю (от 30 минут до часа, в зависимости от размера и опыта).
• Энергично встряхивайте баллончики с распылителем в течение примерно 30 секунд — 1 минуты.
• Идите медленным, но устойчивым темпом.
• Просто толкните машину вперед.Попытка внести небольшие поправки в курс приведет к извилистой линии.
• Носите неважную одежду и обувь. Краска может не отклеиваться.

Использование краски

• В большинстве полей используется от 4 до 6 банок, в зависимости от размера.

Когда красить

• Отметьте поле, которое вы красите, для расписания кошения. В большинстве школ Grass Valley стрижка проводится со вторника по четверг. В идеале красить после стрижки поля, но до субботы.
• Рисовать линии в субботу утром — не лучшая идея.Краска может попасть на форму, и линии могут размазаться, поскольку краска растекается, когда игроки наступают на нее. Однако лучше перекрашивать в субботу утром, чем совсем не перекрашивать!
• Проверяйте линии своего поля в начале недели. Если они уже тусклые, вы можете попросить лигу дать конусы для отметки поля или пометить пятна краской для полей, чтобы направить дальнейшую перекраску. Перекрасьте еще раз к концу недели и не забудьте идти медленнее, в следующий раз используйте больше краски.
• В середине сезона мы можем уменьшить количество используемой краски.Продолжающаяся покраска препятствует росту травы.
• Дождь: Нет смысла рисовать, когда ожидается дождь. Можно удачно красить мокрое поле, если в ближайшие часы не ожидается дождя. Если другого выхода нет, можно рисовать даже во время мороси или легкого дождя, если это не продлится слишком долго.
• На сухой траве краска сохнет быстрее, но иногда приходится рисовать линии на влажном поле.
• Часто проверяйте прогноз погоды.Если в пятницу ожидается дождь, попробуйте нарисовать в четверг.
• Если вы рисовали незадолго до дождя или во время него, вернитесь позже, чтобы проверить линии, чтобы убедиться, что вы их найдете.

Наконечники

• Сильно встряхните баллончик с краской около минуты. Вы можете держать по одному в каждой руке. Снимите колпачок и поместите баллончик в машину; последняя форсунка почти сама выдвигается в правильное положение. Иногда при снятии колпачка насадка отрывается, просто наденьте ее обратно.

• Почти каждый раз форсунка сама правильно вставляется в гнездо, но с сотнями банок, которые мы используем, иногда форсунка попадает в гнездо точно перпендикулярно и заканчивается на нем. Это даст вам узкую линию краски, а не красивую широкую линию, которую мы ищем.
• Двигайтесь на машине медленно, но уверенно, с распылителем распылителя прямо поверх старой лески, потяните за рычаг, чтобы нанести хороший слой краски, который проникнет к корням травы.От вашей скорости ходьбы зависит, насколько густо будет нанесена краска. Банки с краской должно хватить на 100 ярдов. Вы также заметите изменение звука и облака белого пара, когда ваша банка почти пуста. Закройте крышку и положите пустые банки в коробку вверх дном.
• Не поддавайтесь искушению «избыточной поворачиваемости» машины при движении по прямой. Четыре колеса отлично справляются с задачей удерживать вас прямо, если вы начали движение в правильном направлении. Просто потяните за рычаг и толкните машину вперед.Если вы попытаетесь управлять рулевым управлением на микроуровне (делая небольшие корректировки курса), вы неизменно получите волнистую линию.
• Можно попробовать встряхнуть банку в одной руке, а другой толкать машину. Некоторые мастера по перекрашиванию говорят мне, что их линии прямые. В инструкциях действительно сказано «просто толкайте машину вперед», но это не для всех.
• Слегка приподняв машину над задними колесами, намного легче нарисовать крутые кривые на угловых дугах и следовать линиям центрального круга и штрафных дуг.
• Солнце за спиной даст вам более четкое представление о старых линиях .
• Большинство небольших полей (Скоттен, Гилмор) расположены параллельно друг другу. Наиболее эффективно перекрашивать короткие линии здесь за один прямой проход (с перерывами в нанесении краски), что займет меньше времени, чем выполнение множества поворотов перекраски каждого из этих полей по отдельности.

• Будьте осторожны с краской, краска будет накапливаться от недели к неделе.
• Не тратьте лишнюю краску на грязь! Он разлетится вместе с песком, когда дети будут его переезжать.
• Если вы допустили ошибку при рисовании, которую хотите исправить, низ вашей обуви станет прекрасным ластиком, пока краска еще свежа!
• Не забудьте перекрасить:
  • угловые дуги,
  • линия середины ворот
  • середина центральной линии
  • и пенальти
• В середине сезона мы можем уменьшить количество используемой краски.Продолжающаяся покраска препятствует росту травы.

Принадлежности

• Сообщите координатору полей как минимум за две недели, когда вам понадобится больше краски.

Размеры

Выровняйте мини, чтобы сделать их «популярными» ← Garden Ninja Studios

Когда я впервые начал рисовать (много месяцев назад), я узнал о технике, называемой черной подкладкой. По сути, когда у вас есть два светлых цвета рядом друг с другом, граница между ними имеет тенденцию теряться, и мини теряет четкость.Итак, тогда планировалось провести тонкую черную линию между двумя цветами, чтобы они были различимы.

Теперь, если вы подумаете об этом на минуту, вы можете понять, что те же самые линии, разделяющие ваши яркие цвета, можно использовать для разделения других цветов таким же образом. Конечно, вы можете просто нанести самые темные тени на границы вашего цвета, но если вы попробуете, вы обнаружите, что выделение каждой части вашего мини-миниатюры творит чудеса.

Вот пример мини без контура.

В целом, нет ничего плохого в каком-либо конкретном цвете — все они имеют довольно сильные контрасты и приличное смешивание. Но в целом этот мини не всплывает, и причина в том, что все его области сливаются друг с другом. Теперь посмотрим, что происходит, когда мы добавляем разделительные линии на тот же мини:

Линии добавляют четкости, которой без них ему не хватало. Каждая из областей очень отличается от других.

Черные линии этого мини были добавлены после того, как он был полностью раскрашен, и в результате линии стали толще, что придало ему вид мультфильма / комикса.

Для более реалистичного вида попробуйте подкладку на ходу. При использовании этой техники становится более важным нарисовать мини в правильном порядке.

Думайте об этом как об одевании — начните с кожи, затем перейдите к следующему слою одежды и продолжайте оттуда.

Вот мини, в котором черные линии используются таким образом:

Линии на его плаще, вероятно, все еще толще, чем нужно, но в целом эффект работает довольно хорошо.